泰戈尔12点钟读后感，晚上读书的诗句有哪些

泰戈尔12点钟读后感？

12点钟声的敲响可以是晚上，也可是白日，然而，男孩更期望是沉沉的夜晚，因为不管这夜晚是不是有星星月亮，他都会在甜甜的梦里微笑，远离了妈妈没完没了的催促，远离了需使劲仰着脖子才可以看到顶端的作业簿，一切都是安逸美好的。

妈妈埋怨着孩子学习的时候段是既然如此那，划不来一提，只是个短短地不过12点的上午。

在孩子苦苦的哀求下，只可以用幻想的方式慰藉他，把12点钟想象成下午，可是这样也不行，她忘记了孩子的想象力是非常丰富的，孩子轻而易举地想到了目前已经是晚上来减少自己的因为烦心的作业无尽的煎熬苦恼，然而，这反到是加深了孩子对夜晚到来的渴望，这不单单是针对时间加速的渴望，更是在内心深处对童年玩耍的渴望。

晚上读书的诗句？

1.三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不了解勤学早，白首方悔读书迟。（唐 颜真卿《劝学》）

2.力学如力耕，勤惰尔自知。但使书种多，会有岁稔时。（宋 刘过《书院》）

3. 半亩方塘一鉴开，天光月影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。（宋 朱熹《观书有感》）

4. 昨夜江边春水生，蒙冲巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流自在行。（宋 朱熹《观书有感》。

夜间飞行的秘密读后感50字怎么写？

夜间飞行的秘密，感受是我认为夜间飞行的秘密我很喜欢⾥⾯的⼀个⼈物，他的名字叫⾥维埃，他是⾮洲⼀个航空公司的经理，他背负着很重很重的责任。在⼀个本该⾼兴的夜晚，他有了想倾诉的想法，于是他找到了⼯程师勒胡，勒胡和他⼀样，背负着⼗分重⼤的责任。⾥维埃想到了⾃⼰的初恋，他还没有好好的谈过⼀场恋爱

吸血鬼的故事读后感？

初步接触了别人眼中的伟大诗人拜伦，很神奇，他与其他文豪的一次夜间炉边谈话开的脑洞充分显示出了这位天才文学家的才华。

拜伦慷慨、是上流社会中的明星，拥有不少贵族迷弟迷妹。但其似乎较孤僻，生活有点古怪。拥有常人所没办法理解的喜好习惯似乎是伟大的有才华的人的“通病”。

十九世纪，欧洲不管哪个国家，贵族和上流社会仍然被充分尊敬着。这本书是从两百年前上流社会的视脚来展现普通底层群众眼中可怖令人心生恐惧致死的吸血鬼形象的。

读了吸血鬼的故事让我了解了人一定要是独立的个体，不可以一门心思的吸取别人的劳动成果

囊萤夜读的读后感450字？

人生的奔跑，不在于瞬间的爆发，而是主要还是看途中的磨练和坚持，你的目标有多大，困难就有多大。磨练是走出黑暗的一盏明灯，磨练能使困难变得容易，能使意志变得坚强。人假设要带来一定成就，就算有部分天赋，也一定要勤加磨练和刻苦学习，以增多他原来不具备的能力。正这里说的“故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤空乏其身，行拂乱其所为，故此，动心忍性，增其所不可以。在生活中我们不可以怕苦怕累，勤奋刻苦的学习才有价值。故此不管环境有多么恶劣我们都要勤奋苦学，这样日后必有成就。那就是《囊萤夜读》让我明白的道理!

《囊萤夜读》读后感1

　　今天，我们学习了《囊萤夜读》这篇文言文，虽然唯有短短的33个字，却让我感受到车胤不畏艰难勤奋苦学的优良品德。

　　车胤家境贫困，常常得不到灯油，于是夏天的夜晚，他就用白绢做成的透光口袋，装几十只萤火虫来照亮书本，夜以继日的学习。

　　“身在福中不了解福”，说的就是我们，想一想，我们学习的环境越来越好：电灯、电扇、电脑、空调……而我们却不好好学习。平日在学校，上课时有的考生甚至会乱讲话或搞小动作。在优越感的环境中，我们难道不应该好好学习吗？

　　想想我自己，家庭作业总是在妈妈的催促下完成的，平常写作业常常不专心，总是写一会儿，玩一会儿，要花好长时间。读了《囊萤夜读》后，我很羞愧，认为之前做的不对，决定刻苦学习，长大后成为对祖国建设有用的人。

　　《囊萤夜读》读后感2

　　一天，我们学习了《囊萤夜读》这篇文言文，它主要讲的是晋代人车胤，因为家境贫寒，晚上没有钱买灯油，他特别苦恼。夏天时，他突发奇想，用白色薄绢做的口袋里装了几十只萤火虫，借微弱的亮光来照亮书本，没日没夜地学习，因为车胤刻苦努力，后来成为了很有名气的大学问家。

　　由此我想到，我们目前坐在宽敞明亮的教室里学习，相比之下，我们又有哪些理由不珍惜自己的幸福生活？又有哪些理由不加倍努力的学习呢？

　　我也想到了自己，平日间不管中午还是晚上一定要吃完饭再写作业，有的时候，写作业还拖拖拉拉的，不管作业的质量，只想快点写完作业，写完后面出去玩儿。我为我以前的所作所为感到惭愧。

　　除了囊萤夜读，我还了解了悬梁刺股，凿壁偷光，铁杵成针，程门立雪，手不释卷等与古人读书求学的故事。我从今要立志，一定要好好学习，长大以后报效祖国。

夜间飞行的秘密告诉我们什么道理？

《夜间飞行的秘密》告诉我们,研究生物可以对人类的创造发明带来一定启示。这篇课文主要讲科学家通过反考研复试验,揭开了蝙蝠能在夜间飞行的因素,并从中受到启发,给飞机装上雷达,处理了飞机在夜间安全飞行的问题。文章可分为三个部分:

1.

第一个:通过飞机夜行这样的情况,提出飞机怎么能安全飞行的问题,这是全文要说明的主要问题。第二自然段在文中起承上启下的作用。

2.

第二个:科学家做了三次试验,结果证明,蝙蝠夜里飞行,靠的不是眼睛,而是用嘴和耳朵配合起来探路的。

3.

第三个:科学家从蝙蝠身上受到启示,给飞机装上雷达,保证了飞机安全飞行

三年级飞蛾的读后感？

有一天晚上，我很早的时候地写好作业来到阳台，来看我精心饲养的两只蚕宝宝，它们已经结了茧，突然我看一只茧在微微地抖动，抖动越来越强烈，啊！破了，两只飞蛾咬破了坚硬的茧壳把两只须探了出来，使劲挣扎着，想钻出茧儿。

忽然，我仿佛听到两只飞蛾在对话！第一只说：我要努力抖动自己的翅膀，离开茧儿，我要去飞翔，飞上蓝天，不管历经多少磨难。第二只飞蛾犹豫了一下说：“哥们，我可不想飞出去，你看，我待在这儿多么舒服呀！无忧无虑，你这样不要命钻出去有可能会磨伤自己的翅膀，就算你飞出去也定成为雀儿，蜘蛛的口中之食，我建议你还是不要出去吧！

“不！“第一只飞蛾坚决地说：”我一定要飞出去。“它使劲的甩动着自己的翅膀，还用嘴巴在口子上乱咬，使劲一挣，失败了，又使劲一挣又失败了，……经过十多次拼搏后面，它终于成功了，如愿以偿的飞上了蓝天。

再说第二只蛾子，它仍然龟缩在自家的茧里一动不动，我好几天都来看它，可它天天如此，最后，被一只蚂蚁发现了，调了大军把它搬走了。

我想，这两只飞蛾子在同样的生活环境里为什么有两种截然不一样的结果，比起第一只蛾子来说第二只蛾子并没有缺乏什么，它所缺乏的是信心，勇气，和不畏艰难的精神，人的一生不会一帆风顺，会碰见不少挫折和危险，可是停顿也不会更安全，生活像一条流动的河，我们唯有迎着激流劈风斩浪才可以勇敢地向前驶去。

光之色林清玄阅读感受？

都市的建立让自然界的范围变小了，原来草色广袤的原野变成了交通纵横的水泥路，花蝶翩飞的丛林变成了林立森严的高楼大厦。我们在这座城市里看不到一根草，一只蝴蝶。

但是我们心中还是存在着曾经看过爱过的美丽风景，哪怕那些风景变了色，被浩浩发展所湮没，我们都仍然留有向往。小草变成黑色，蝴蝶没有血色，都在象征着渐渐褪去色彩的风景，也暗喻着都市繁华热闹中过于苍白脆弱的人心。

真真正正认为此文模模糊糊...

我等高中生实在是阅读起来很费力气...

附原文：

当塞尚把苹果画成蓝色以后，各位考生对颜色突然启动有了奇异的视野，更不要说马蒂斯蓝色的向日葵，毕加索鲜红色的人体，夏卡尔绿色的脸了。

　　艺术家们都在追求绝对的真实，实际上这样的绝对时常不是一种常态。

　　我是真正见过蓝色苹果的人。有一次去参与朋友的舞会，舞会免不了有部分水果点心，我发现在针对在我坐的位子旁边一个摆设得精美的果盘中间有几只梨山的青苹果，苹果之上有一个色纸包扎的蓝灯，一束光正好打在苹果上，那苹果的蓝色正是塞尚画布上的色泽。那种感动竟使我微微地颤抖起来，想到诗人里尔克称赞塞尚的画：“是法国式的雅致与德国式的热情之平衡。”

　　若有一个人，他压根没有见过苹果，那一刻，我指着那苹果说：苹果是蓝色的。他肯定要相信不疑。

　　然后，灯光变了。是一支迅速度的舞，七彩的光在屋内旋转，打在果盘上，全部的水果顿时成为七彩的斑点流动。我抬头看到舞会男女，每个人脸上的肤色隐去，都是霓虹灯一样，只是一部分活动的碎点，像极了细点的描绘。当时，我不仅理解了马蒂斯、毕加索、夏卡尔种种，甚至看见了除去阳光以外的真实。

　　在阳光下，全部的事物自有它的颜色，当阳光隐去，在黑暗里，事物全失去了颜色。若我们换了灯，也是灯，灯泡与日光灯会使色泽不一样，就算同是灯泡，百烛与十烛间相去甚巨，不要说是一支蜡烛了。我们经常说在黑夜的月光与烛光下就有了气氛，那是我们多出了一种想象的空间，少去了逼人的现实，就算在阳光艳照的天气，我们突然走进树林，枝叶掩映，点点丝丝，气氛仿佛滤过，就紧跟了周边。什么才是气氛呢？因为不真实，才有气有氛，令人迷住双眼。或者说除去直接无情的真实，留下迂回间接的真实。那就是大多数情况下人口里的气氛了。

　　有一回在乡下，听到一位农夫说到现今社会风气的败坏，他说：“都是电灯害的，电灯使人有了夜里的活动。而全部的坏事全是在黑暗里进行的。”想想，人在阳光的照耀下，究竟还是保持着本色，黑暗里本色失去，一只苹果可以蓝，可以七彩，人还有哪些不可为呢？

　　这样一想，阳光确实是无情，它让我们无所隐藏。它的无情在于它的无色，也在于它的永恒，又在于它的自然。不管人世有多少沧桑，阳光总不改变它的颜色，故此，仿佛也划不来歌颂了。熟知中国文学的人应该发现，中国诗人词家少有写阳光下的心情，他们写到的阳光尽是日暮（天寒翠袖薄，日暮依修竹），尽是黄昏（月上柳梢头，人约黄昏后），尽是落日（大漠孤烟直，长河落日圆），尽是夕阳（去年天气旧亭台，夕阳西下几时回），尽是斜阳（斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村），尽是落照（家住苍烟落照间，丝毫尘事不有关）……阳光的无所不在、无地不照，反到是唯有离去时最后的照影，才可以勾起艺术家、诗人的灵感，想起来真是奇怪的事。

　　一朝唐诗、一代宋词，大多数是在月下、灯烛下进行，你说奇怪不奇怪？说起来就是气氛作怪，假设是日正当中，仿佛都与情思、离愁、国仇、家恨无缘，思念故人自然是在月夜空山才有气氛，怀忧边地也唯有在清风明月里才可以服人，就算饮酒作乐，不在有月的晚上，难道是在白天吗？实际上天底下最大的痛苦不是在夜里，而是在大太阳下也令人战栗，只是没有气氛，没办法描摹罢了。

　　有阳光的天色是给人工作的，不是给人艺术的，不是给人联想和忧思的。有阳光的艺术不是诗人词家的是画家的专利，中国一部艺术史大多数写着阳光，西方的艺术史也是亮灿照耀，到印象派时更是光影辉煌，只是现代艺术家似乎不满意这样，他们有意无意地改变光的颜色。抽象自没有必要说了，写实，也不能俗人都看得见的颜色，而要透过画家的眼睛，他们说这是“超脱”，这是“真实”，这是“爱怎么画就怎么画才是创作”。

　　我常说艺术家是上帝的错误设计，因为他们需要在阳光的永恒下，另外做自己的永恒，以为这样就成为永恒的主宰，艺术背叛了阳光的原色，生活也是如此。我们的黑夜愈来愈长，我们的屋子越来越密，谁还在乎是否有阳光呢？目前我假设批评塞尚的蓝苹果，一定吸引到一阵乱棒，就像齐白石若画了蓝色的柿子也会挨骂一样;实际上前后还不过是百年时间，一百年，就让现代人相信没有阳光，日子一样自在;让现代人相信艺术家的真实胜过阳光的真实。

　　阳光本色的失落是现代人最可悲的一种，不少人不清楚在阳光下，稻子可以绿成如何，天可以蓝到什么程度，玫瑰花可以红到透明，那是因为过去在阳光下工作的占人类的大多数，目前变成小部分了；就算是在有光的日子，推窗究竟看的是什么颜色呢？

　　我常在都市热闹的街路上散步，有的时候，走过长长的一条路，没有找到一棵小草，看不到一只蝴蝶，这时我终于清楚：我们心里的小草有的时候，候是黑的，而在房屋的每一面窗中，埋藏了很多苍白没有血色的蝴蝶。

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