湖光的读后感怎么写？ 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨”的幽静令我心驰神往；“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的美景令我沉醉自失；“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的怅惆令...
读后感
湖光的读后感怎么写，一剪梅李清照读后感600字
湖光的读后感怎么写？
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨”的幽静令我心驰神往；“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的美景令我沉醉自失；“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的怅惆令我为其伤感……或清新秀丽，或语意深长，或感人肺腑，我的喜怒哀乐随着它们荡漾了…… 喜 当“千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符”字字如珍珠般跳入我眼帘时，我脑中马上展现出一幅大家喜迎新春的图画。画中王安石眉梢舒展，把酒当歌，喜庆风光尽收眼底。
当我读到“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”时，眼前又是一个何其清新自然、何其美丽动人的境界！带着不少期待，怀着不少喜悦，我走入了一个满眼绿色、充满泥土芳香的大草原。 怒 当我读到“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”时，南宋统治者的腐朽和丑态令我出现了满腔怒火。杜甫这首诗讽刺了武将花敬定因平定叛乱有功而居功自傲，他常常大宴宾客，笙歌管弦、奢侈腐败，此诗字字朴实直率，句句深入透彻有力。
“生当作人杰，死亦为鬼雄”这句诗更是借古讽今，借赞项羽宁死不屈的英雄气概，讽刺南宋统治者屈辱偷生，它显示出不屈不挠的斗争精神和光明磊落的胸怀。诗中语言质朴，气概豪壮，讽刺尖锐，令我心中涌现既怒又敬的感觉。 哀 “清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”杜牧用婉约凄美的笔调把细雨霏霏的春景与行人感伤哀愁的凄凉心情完全融合。我不禁潸然泪下是对先人的悼念，又是对失去亲人的哀伤。 可能是有感于元朝散曲家马致远的《天净沙．秋思》起首的一句“枯藤老树昏鸦”吧，我对诗中黄昏的感悟别有一番凄戚。更甚者，不管是毛主席的千古绝唱《菩萨蛮．大柏地》中的“雨后复斜阳，关山阵阵苍”，还是李商隐吟诵的佳句“夕阳无限好，只是近黄昏”，都是为了让我的悲伤心情如同百泉相汇，化作一腔滔滔不绝的热泪。
一剪梅，李清照，读后感？
1、原文：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
2、读后感：
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一部分词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且，烘托出词人情怀。花开花落，不仅是自然界情况，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，不仅是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
上阕共六句， 的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也不管在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
这首词上阕的后三句，使人想起另外一部分词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），还有“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，非常相似。假设联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉很相似。
词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意持续性。它不仅是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，还有“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这样的相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就获取脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句不仅是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”是两情的分合与深化。其分合，表达此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然很难排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
这首词的结拍三句是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一些”两句，又是擅长于偷窃使用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，促使其呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且，高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也觉得范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不可以收醒人眼目标艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。 句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并不是一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目标句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之故此，易于为它的艺术魅力所吸引，其因素在这里。
玉楼春古诗读后感？
静安先生这阙《玉楼春》写得有点俏皮，但是，俏皮之中隐藏着悲凉与惨淡。人生更像是造物者编好的程式：生（肇始）-病（磨难）-老（松懈，甚至懒惰）-死（寂静）。“君看今日树头花，不是去年枝上朵”寓意今岁之我不一样于去岁之我，要像不虚度这有限的时候光，就得花酒相伴，这是孤独者最好的俦侣。那个六如居士、桃花庵主不是也说吗-酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。一个“拚”字吐纳出几多豪气。
全诗：
玉楼春 作者: 王国维
今年花事垂垂过，明岁花开应更亸。看花终古少年多，只恐少年非属我。
劝君莫厌尊罍大，醉倒且拼花底卧。君看今日树头花，不是去年枝上朵。
“东城渐觉风光好，彀皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”
诗中“红杏枝头春意闹”-这一个“闹”字，用得太妙了，非常贴切，把春天蓬勃的生机一下子展目前我们的眼前了。因为这一个“闹”字，宋祁当时一举成名，后世备受评家赞誉。
面对灿烂的春光，作者的感悟是：在短暂的人生中，真正值得珍惜的不是金钱，而是快乐。针对今天看重财富的时候代，这不失为一个提醒。
城南旧事爸爸的花儿落了读后感四百五十字？
我喜欢林海音的作品《城南旧事》的最后一章，因为它写作手法独特是我在其它作品中所看不到的。
第一，它的试题一语双关，爸爸的花儿落了，不单单是写爸爸中的花落下来了，还是写亲爱的爸爸去世了。从此，林海音就担起了家庭重任。这篇文章很巧妙地运用了插叙的手法，回忆了爸爸，表达了对父亲和父爱的眷恋与怀念。因为正是当年爸爸对她严厉而又不失慈祥的父爱，才成就了今天辉煌的林海音。林海音针对《城南旧事》的评价是：“每一段故事的结尾，里面的主角都是离我而去了，一直到最后一篇《爸爸的花儿落了》，亲爱的爸爸也离我而去了我去不了的地方。”针对这样的一个超乎悲惨的童年，却写出了生活的快乐，可能，这才是《城南旧事》的魅力所在。而且最后一张也使她成熟。因为英子原是个懵懂好奇的旁观者，看着成人世界的悲欢离合，直到爸爸病故，她的童年结束，她的旁观者身份也至此结束，在十三岁的年纪“启动负起了不是小孩子该负的责任”。读后感备考资料及辅导课程
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