结合对醉花阴的赏析谈一谈李清照婉约派创作，醉花阴的写作特点

结合对醉花阴的赏析谈一谈李清照婉约派创作风格的理解？

特别是夜里会更认为凉意袭人。作者是紧紧抓住初秋时候的气温变化、西风起、菊花盛开等自然情况来突出秋天的节令特点的。这时西风持续性地吹卷着窗帘，东篱边的菊花已经在开放《醉花阴》写于重阳节时。词中作者写初秋时白天还很长，气候已经启动变凉

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

在诗词中，作为警句，大多数情况下是尽量不拿出来的。

这句“人比黄花瘦”之故此，能给人深入透彻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子具体安排得妥当，也是其因素之一。

她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写变动的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。

人物到最后才产生。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心具体安排，好象电影中的一个特写镜头，形象性很强。

这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都也是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾经说过，过的，有它突出的创造性。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

　　　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别后面所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，因为遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重管束，就算象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因为这个原因，相对说来，他们对爱情的要求就比大多数情况下男子要求更高些，体验也更细腻一部分。故此当作者与丈夫分别后面，面对．枯燥乏味的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这样的心情的反映。从字面上看，作者并没有直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这样的感情在词里却无往而不在。

　　上片写秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一部分具有特点性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的因素。

下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。故此，重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依然，赏菊依然，但人的情状却带来一定不一样了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片当中的关系来说，这下片写的是结果。

　　比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要因素之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还清楚，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均没来得及李清照本篇写得这样成功。因素是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。

词中还一定程度上地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。比如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实质上是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字以前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花并不是其他花蕊的香气。“黄花”，其实就是常说的“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。

　　设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说：大家“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不了解妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，其实可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不一样的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。

　　元伊士珍《琅环记》有请看下方具体内容一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是大多数情况下文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是大多数情况下词人所能模仿得了的。词里产生的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。

　　故此今天我们在欣赏时，主要借鉴她的表现手法和表达方式。一定不能成了“爱上层楼”者，到时还需要“为赋新词强说愁”。但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我高兴。

醉花阴写作特点分析？

《醉花阴》借天气、熏香、菊花等环境、景物细腻准确地抒情,使"人比黄花瘦"成为李清照在世人脑海中的典型形象。该词也反映了李清照重故实、典重、铺叙、音律的艺术追求。全文从词牌名到写作时间、词作内容、艺术魅力各方面展示了李清照的创造风格。

用第一人称把《醉花阴》改写为散文？

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，几丝清丽，几丝清凉，还有几丝凄切，透着生活的无奈和绝望，龙脑的香料在炉金兽早已烧完了，就如我此刻渐隐渐现的期望，彻底的灰飞烟灭。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透，凉的只是我的左边胸膛，直到渐渐麻木，这打着旋儿的清凉的风，为什么吹不走我心中深深的阴霾。

在东篱饮酒直饮到黄昏以后，我顺着那条花径向住处走去，风撩起了我的衣角，淡淡的黄菊清香飘满双袖，只是最后凄凉的绽放吧，这些马上就要枯萎的黄花，但你们绽放的反而如此的妖娆，如此撩人，可怎么也不可以抚平我心中的伤痕呢，应是太深了吧，小小的黄花哪有如此的力量呢。别说这样不会消损神魂，珠帘卷起是因为天边那粲然的风儿忽然变了脸，变成了西风，夹带着满满的悲伤，在不经意间洒满我的胸膛，我不清楚，心中拿到深深的伤痕是否用这样的方法可以填平。卷帘也透着几分苍凉，在风中凌乱的飞舞，但终归还是脱离不出，映的里面的女子的身形，竟如黄花大多数情况下娇弱，透着满身的寂寞和忧伤，不了解如何才可以再复往日的鲜活。

李清照醉花月写于什么时候？

是写在她婚后的一年重阳节

十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫妇擅朋友之胜”。李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。赵父是当时有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放在文学艺术的就读和金石文字的收集研究上。她同赵明诚相互砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。

一年重阳节，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外当官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据《嫏环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

李清照于1123年写于北宋的都城汴京

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。公元1123年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。公元1123年（崇宁二年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚

醉花阴》一文写于李清照、赵明诚婚后不久，赵明诚离家远游，李清照不忍离别，无限惆怅。白天焚香闷坐，黄昏后把酒对菊，自己独立一人，更添惆怅。因为刻骨的离愁，故此，衣带渐宽，腰肢瘦损。写出佳人怀人之思。

醉花阴怎么改写为散文？

稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，几丝清丽，几丝清凉，还有几丝凄切，透着生活的无奈和绝望，龙脑的香料在炉金兽早已烧完了，就如我此刻渐隐渐现的期望，彻底的灰飞烟灭。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透，凉的只是我的左边胸膛，直到渐渐麻木，这打着旋儿的清凉的风，为什么吹不走我心中深深的阴霾。

在东篱饮酒直饮到黄昏以后，我顺着那条花径向住处走去，风撩起了我的衣角，淡淡的黄菊清香飘满双袖，只是最后凄凉的绽放吧，这些马上就要枯萎的黄花，但你们绽放的反而如此的妖娆，如此撩人，可怎么也不可以抚平我心中的伤痕呢，应是太深了吧，小小的黄花哪有如此的力量呢。别说这样不会消损神魂，珠帘卷起是因为天边那粲然的风儿忽然变了脸，变成了西风，夹带着满满的悲伤，在不经意间洒满我的胸膛，我不清楚，心中拿到深深的伤痕是否用这样的方法可以填平。卷帘也透着几分苍凉，在风中凌乱的飞舞，但终归还是脱离不出，映的里面的女子的身形，竟如黄花大多数情况下娇弱，透着满身的寂寞和忧伤，不了解如何才可以再复往日的鲜活。

醉花阴词牌格律及格式？

醉花阴，词牌名，又名“醉春风”“醉花去”。

双调五十二字，前后段各五句、三仄韵。无变体。

李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》词上段第二句“瑞脑消金兽”是上二下三句式，下段第二句“有暗香盈袖”即是上一下四句式。因为李清照词中有名句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，故后人填此调多以《漱玉词》为准。

醉花阴李清照写作手法？

全篇用了象征手法，过去她写情写景都相当写实，这首词却又了突破，不管意象和情意都进入了一种很高远的境界，而且，意象和情意结合得恰到好处，这样的成就是值得注意的。

李清照晚期有一种“豪健和飘举”的精神，虽然这种类型作品多已散佚，但还有她的诗为证，“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”高宗迁都临安后就想苟且偏安一隅，早已没有收复国土的大志了。李清照的这首诗，真可以使那些苟且偏安的人惭愧。

另一首诗有“木兰横戈好女子，老矣不复志千里，但愿相将度淮水”之句，表示自己仰慕花木兰可以拿起武器从军杀敌，说这才是真正的好女子。可是自己年纪已大，没办法上千里之外去杀敌，但仍愿保留最后的愿望，有一天期望能见到南渡的人结伴渡过水，回到北方。这些句子都可见出李清照的豪气。

此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，全都涂上一层愁苦的感情色彩。

在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法;而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如人流高度聚集突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。

以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。

“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才可以为千古传诵的佳句。

这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。作者使用了比喻、烘托、设问等手法。

、《醉花阴》中写时间漫长，用环境烘托出百无聊赖之愁的两句是:薄雾浓云愁永昼 , 瑞脑销金兽。2、李清照的《醉花阴》中直抒胸臆，亦以景见情，以物拟人，委婉曲折地写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情的诗句是：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。3、下片化用陶渊明诗句暗写菊花的句子是:东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。4、上阙一语双关的句子是:佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

写作特点，融情于景，情景交融。语言特色，清新淡雅，婉丽柔美。抒情方法，借景抒情

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