植物景观风格对植物造景设计的意义，ada造景图片

植物景观风格对植物造景设计的意义？

增多场景的氛围，美观度提升

ada造景是什么意思？

ADA造景是指由日本景观设计师天野尚创立的ADA公司所提倡的一种水族箱造景风格。ADA造景的特点是模拟自然景观，通过精心挑选的植物、石头、漂流木等材料，打造出一个自然、和谐、美丽的水下世界。

ADA造景注重细节和比例，追求自然、简约、美感和艺术性的完美结合。

ADA公司也提供各自不同的水族箱造景有关的产品和服务，比如水草、肥料、灯具等。ADA造景风格在水族箱爱好者中很受欢迎，也在国际上取得了广泛的认可和赞誉。

鱼缸造景怎么造？

步骤/方法1

在鱼缸里布置上石子或者细沙会让鱼缸给人的印象很充实，此外石子有助于鱼儿产卵，有的观赏鱼习惯将自己的产卵在光滑的石子上，这样就一举两得了。

步骤/方法2

还可在鱼缸里栽上一部分绿色水生植物，做这个的前提就是鱼缸里得有砂砾，在鱼缸里放上2厘米~3厘米厚的砂砾。

步骤/方法3

然后栽上水生植物，水生植物不仅可以观赏还可以给鱼儿供氧，鱼儿的粪便可以给水生植物提供养分。

步骤/方法4

在鱼缸里布置装饰品是一个不错的选择，如假山，雕塑，塑料袋饰品等，最好给装饰品具体安排一个比较有故事的情节，这样一来，在观赏鱼儿的同时，会别有一番风趣。

步骤/方法5

假设养的是一部分比较小的鱼儿，完全就能够在鱼缸里布置上海螺，最好是大一点的海螺，这样会发现有的鱼儿会把这里当做它的家。

什么是园林造景？其手法有哪几种？

园林造 景：通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各自不同的要素造作所需的景观。

　　解读

　　“景”即境域的风光，也称风景。是由物质的形象、体量、姿态、声音、光线、色彩以至香味等组成的。景是园林的主体，欣赏的对象。自然造化的天然景（野景）是没有经过人力加工的。大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山悬崖、洞壑深渊、古木奇树、斜阳残月、花鸟虫鱼、雾雪霜露等，都是天然景，园林造景时要充分加以利用。

　　造景方式

　　中国自南北朝以来，发展了自然山水园。园林造景，常以模山范水为基础，“得景随形”，“借景有因”，“有自然之理，得自然之趣”，“虽由人作，宛自天开”。造景方式主要有：1，挖湖堆山，塑造地形，布置江河湖沼，辟径筑路，造山水景；2，构筑楼、台、亭、阁、堂、馆、轩、榭、廊、桥、舫、照壁、墙垣、梯级、磴道、景门等建筑设施，造建筑景；3，用石块砌叠假山、奇峰、洞壑、危崖，造假山景；4，布置山谷、溪涧、乱石、湍流，造溪涧景；5，堆砌巨石断崖，引水倾泻而下，造瀑布景；6，按地形设浅水小池，筑石山喷泉，放养观赏鱼类，栽植荷莲、芦荻、花草，造水石景；7，用不一样的组合方法，布置群落以反映林际线和季相变化或突出孤立树的姿态，或者修剪树木，促使其具有各自不同的形态，造花木景。7，在园林中布置各自不同的雕塑或与地形水域结合，或独自竖立，成为构图中心，以雕塑为主体，造塑景。

　　借 景

　　有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的主要内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还经常运用借景的手法，收无限于有限之中。

　　古代的实践和理论

　　中国古代早就运用借景的手法。唐代所建的滕王阁，借赣江之景：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。岳阳楼近借洞庭湖水，远借君山，构成气象万千的山水画面。杭州西湖，在“明湖一碧，青山四围，六桥锁烟水”的很大境域中，“西湖十景”互借，各个“景”又自成一体，形成一幅幅生动的画面。“借景”作为一种理论概念提出来，则始见于明末著名造园家计成所著《园冶》一书。计成在“兴造论”里提出了“园林巧于因借，精在体宜”；“泉流石注，相互借资”；“俗则屏之，嘉则收之”；“借者园虽别内外，得景则无拘远近”等基本原则。

　　借景种类

　　借景可分为：1，近借。在园中欣赏园外近处的景物。2，远借。在不封闭的园林中看远处的景物，比如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。3，邻借。在园中欣赏相邻园林的景物。4，互借。两座园林或两个景点当中彼此借资对方的景物。5，仰借。在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。6，俯借。在园中的高视点，俯瞰园外的景物。7，应时借。借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的变动景观。

　　借景方式

　　大体有三种：1，开辟赏景透视线，针对赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。2，提高视景点的高度，使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。3，借虚景，如朱熹的“半亩方塘”，圆明园四十景中的“上下天光”，都俯借了“天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭。

　　借景内容

　　有以下几类：1，借山、水、动物、植物、建筑等景物。如远岫屏列、平湖翻银、水村山郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、堞雉斜飞、长桥卧波、田畴纵横、竹树参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵。2，借人为景物。如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归帆、渔舟唱晚、古寺钟声、梵音诵唱、酒旗高飘、社日箫鼓。3，借天文气象景物。如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景、雪景、春风、朝露等。除开这点，还可以通过声音来充实借景内容，如鸟唱蝉鸣、鸡啼犬吠、松海涛声、残荷夜雨。

　　园林造景手法

　　中国造园艺术的特点之一,是园林创意与工程技艺的融合,还有造景技艺的丰富多彩。归纳起来涵盖主景和次（配）景、抑景与扬景、夹景与框景、前景与背景、俯景与抑景、实景与虚景、近景与借景、季相造景等。

　　1.主景与配景（次景）造园一定要有主景区与次要景区。堆山有主、次、宾、配，园林建筑要主次分明，植物培植也要主体树种与次要树种搭配，处理好主次关系就能够有一个概括地叙述纲目、要点的公文？领的作用。突出主景的方式有：主景升高或降低，主景体量加大或增多，视线交点、动势集中、轴线对应、色彩突出、点据重心等。

　　配景对主景起陪衬作用，不可以喧宾夺主是园林中主景的延伸和补充。

　　2. 抑景与扬景传统造园历来就有欲扬先抑的做法。在人口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞一样、明暗交叉替换的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔园林空间，如苏州留园。也可以利用建筑、地形、植物、假山台地在通道入口处设隔景小空间，经过婉转入口通道中渐渐放开，到达开阔空间，如北京颐和园通道入口区。

　　3. 实景与虚景园林或建筑景观时常通过空间围和状况、视面虚实程度形成大家观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交叉替换、虚实过渡创造丰富的视觉感受。

　　比如：无门窗的建筑和围墙为实，门窗有点多或开敞的亭廊为虚；植物群落密集为实，疏林草地为虚；山崖为实。流水为虚；喷泉中水柱为实，喷雾为虚；园中山峦为实，林木为虚；青天观景为实，烟雾中观景为虚，即朦胧美、烟景美，故此，虚实乃相对来说。如北京北海有“烟云尽志”景点，承德避暑山庄有“烟雨楼”，都设在水雾烟云之中是朦胧美的创造。

　　4.夹景与框景在人的观景视线前，设障碍左右夹为夹景，四方围景为框景。常利用山石狭谷、林木树干、门窗洞口等限制要求视景点和赏景范围，以此达到深远层次的美感，也是大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。

　　5. 前景与背景任何园林空间都是由各种景观要素组成的，为了突出表现某一景物，常把主景一定程度上集中，并在其背后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景，突出景观效果。在流动的连续空间中表现不一样的主景，配以不一样的背景，则可以出现明确的景观转换效果。如白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景；而古铜色雕塑则采取天空与白色建筑墙面作为背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作背景；一片红叶林用灰色近山和蓝紫色远山作背景，都是利用背景突出表现前景的手法。在实践中，前景也许是不一样距离多层次的，但都不可以喧宾夺主，这些处于次要地位的前景常称为添景。

　　6. 俯景与抑景风景园林利用改变地形建筑高低的方式，改变游人视点的位置，肯定产生各自不同的抑视或俯视视觉效果。如创造狭谷迫使游人抑视山崖而得到高耸感，创造制高点给人的俯视机会出现凌空感，以此达到小中见大和大中见小的视觉效果。

　　7.内景与借景一组园林空间或园林建筑以内观为主的称内景，作为外部观赏为主的为外景。如亭桥跨水，即是游人驻足休息处，又为外部观赏点，起到内外景观的双重作用。

　　园林具有一定的范围，造景必有一定限度。造园家充分意识到景观之不够，于是创造条件，有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息，借外景丰富赏景内容。如北京颐和园，西借玉泉山，山光塔影尽收眼底；无锡寄畅园远借龙光塔，塔身倒影收入园地。故借景法则可获取只需要花一半的时间就能够完成一倍的效果的园林景观效果。

　　8. 季相造景利用四季变化创造四时景观，在风景园林被广泛应用。比如用花表现季相变化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅，树有春柳、夏槐、秋枫、冬柏，山石有春用石笋、夏用湖石、秋用黄石、冬用宣石（英石）。如扬州个园的四季假山，西湖造景春有柳浪闻莺、夏有曲院风荷、秋有平湖秋月、冬有端桥残雪。南京四季交游，春游梅花山、夏游清凉山、秋游栖霞山、冬游覆舟山。用大环境造景名有杏花、消夏弯、红叶、松柏坡等。

　　其余造景手法还有朦胧烟景、分景、隔景、引景和导景等。