广岛之恋编剧？ 《广岛之恋》的编剧是法国新小说派作家玛格丽特·杜拉斯。 《广岛之恋》是法国著名新浪潮电影代表导演阿伦·雷乃。由埃玛妞·丽娃、冈田英次、贝尔纳·弗雷松联袂主演。...
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广岛之恋编剧，爱是疲惫生活里的英雄梦想啥意思
广岛之恋编剧？
《广岛之恋》的编剧是法国新小说派作家玛格丽特·杜拉斯。
《广岛之恋》是法国著名新浪潮电影代表导演阿伦·雷乃。由埃玛妞·丽娃、冈田英次、贝尔纳·弗雷松联袂主演。该片取得第12届戛纳国际电影节费比西奖。
阿伦.雷乃的其他代表作还有《去年在马里昂巴德》、《我的美国舅舅》、《野草》。
而本片的编剧玛格丽特·杜拉斯，则为法国著名女作家及电影编导。她1984年发表《情人》，获当年龚古尔文学奖。
是玛格丽特·杜拉斯。
《广岛之恋》是由阿仑·雷乃执导，埃玛妞·丽娃、冈田英次等主演的爱情电影。该片于1959年6月10日在法国上映。该片讲述了一位法国女演员与日本建筑师当中的爱情故事[1]。
该片既有创作者的独特风格，又带有浓厚的文学气息，被称作是“西方电影史上从传统时期进入现代时期的一部划时代的作品”。
爱是疲惫生活里的英雄梦想是歌词么？
杜拉斯说:“爱之于我,不是肌肤之亲,不是一蔬一饭,它是一种不死的想法,是疲惫生活中的英雄梦想。”是杜拉斯《情人》里的一段描述。玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。她的成名作是1950年发表的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》。代表作有《广岛之恋》、《情人》等。
杜拉斯写的比较经典的作品？
情人（这个不需要多说吧）杜拉斯代表作之一，自传性质的小说，获一九八四年法国龚古尔文学奖。全书以法国殖民者在越南的生活为背景，描写贫穷的法国女孩与富有的中国少爷当中深沉而无望的爱情。
广岛之恋为同名电影写的剧本，一九六○年出版。一个法国女演员在遭受原子轰炸后面的广岛邂逅了一名日本男子，两人出现一段短暂的爱情，导致了法国女人对往日恋情的回忆。
夏夜十点半钟闷热的夏日，乏味的假期旅行，突如其来的谋杀扰乱一家人的行程，妻子也在偶然的情况下卷入案情。
小说紧跟一场旅行与一桩凶杀命案展开，展现相似的两段爱情三角关系，迷乱、绝望的情绪似乎已进入杜拉斯的创作风格。
英国左岸派作品？
“左岸派”是20世纪50年代末出现在->法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎塞纳河的左岸而得名。
他们是阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿仑·罗布－格里叶、玛格丽特·杜拉和亨利·科尔皮等。但“左岸派”其实并没有组成一个“学派”或“团体”，他们只是一批相互间有着长久的友谊关系、艺术趣味相投并在创作上常常相互帮的艺术家。
因为他们在电影方面的成名之作全部在50年代末、60年代初问世的，如雷乃的《广岛之恋》(1959年)和科尔皮的《长别离》(1961年)(两片均由杜拉编剧)，雷乃的《去年在马里昂巴德》(1961年，由罗布－格里叶编剧)，瓦尔达的《克列奥的两小时》(1961年)等，加上他们的影片十分讲求个人风格，不拘守传统的电影语言；因为这个原因他们的作品经常也被归入“新浪潮”电影。
其实，“左岸派”导演们的影片和《电影手册》派导演们的影片有着重要的不一样之处，那就是: “左岸派”导演们只把专为电影编写的剧本拍成影片，而从不改编文学作品；他们一贯把重点放在对人物的内心活动的描写上，对外部环境则采用纪录式的手法；他们的电影手法很讲究推敲，细节上都要修饰雕琢，绝无潦草马虎的半即兴式作风；他们的影片具有更为浓重的现代派色彩，特别是杜拉和罗布－格里叶的影片，因为这两人本来就是法国现代派小说的代表人物。
“左岸派”电影在法国被称为“作家电影”，意即由文学作家拍摄的电影，其代表作品除了上面提到的几部影片外，稍后还有雷乃的《姆里也尔》(1963年)和《战争结束了》(1967年)，罗布－格里叶的《不朽的女人》(1963年)、《横跨欧洲快车》(1966年)、《伊甸园和以后》(1970年)、玛格丽特·杜拉斯《音乐》、《印度之歌》及瓦尔达的《走卒们》(1967年)等。
20世纪以来，哲学、心理学、文学和戏剧等都出现了天翻地覆的变化。在电影中“左岸派”导演针对这些新的观念和新的创作理论的吸收量多。他们之中有人本身就是文学或戏剧的革新派。例如：杜拉、罗伯—格里叶都皋法国新小说派的主将，他们认为摄影机的表现力可以加强手中笔的表现力，因为这个原因走向了电影艺术的创作。因为有了这样一部分背景，“左岸派”在电影创作上便显露得十分复杂。
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