如何赏析宋代女词人李清照的词《醉花阴》：，醉花阴表现了什么情感

如何赏析宋代女词人李清照的词《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕？

《醉花阴》是南渡前婚后的李清照与丈夫赵明诚分居两地所作的一首代表性作品。

“薄雾”与“浓云”意象相对，描绘了一副阴翳暗淡的画面，打造了一种沉郁的氛围，为全词夯实了悲愁的感情基调，这里是哀景烘托愁情。

“愁”字，直接点出现目前的感情状态，所“愁”者何？后面揭晓；“永”有“漫长”之意，有度日如年之感；“销”，《说文》释为“铄金”，“瑞脑”煎熬着“金兽”，词人感同身受。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。重阳佳节倍思亲，着一“又”字，与前面“永”字相呼应，可以想见词人孤独之久，思念之深。一个“凉”字不仅是实写深秋凉气侵袭肌肤之感，也是虚写情况。“半夜”则反映时间变化，由“永昼”之“愁”到半夜之“凉”，情感在深化。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。“东篱”，这里用了陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的典故，蕴含香草美人法，菊之高洁喻词人情感之美好，丰富了词的意境。一个人赏菊，一个人饮酒，悲愁、孤独正蕴含这样的画面之中。“暗香”谐音“暗想”，表达了雅致的怀人之情，且暗寓高洁而坚贞的情感。令人想到“馨香盈怀袖，路远莫致之”“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”等意蕴深沉的诗句。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。“莫道不销魂”，“黯然销魂者，唯别罢了矣”，这里直接了当地址位置明离情之苦。而“西风”的特点是萧索、凄冷，足见词人内心的悲凉。

醉花阴教案，这首词哪一句话哪一个字反映了作者的情感？

（1） “薄雾浓云愁永昼”中的“愁”字

（2）“人比黄花瘦”中的“瘦”字

醉花阴·薄雾浓云愁永昼

作者：李清照

薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。特别是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。

醉花阴李清照赏析译文？

原文

醉花阴

李清照〔宋代〕

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

译文：

薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。这个时候此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还需要瘦弱。

赏析：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词是李清照前期的怀人之作。李婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。“永昼”指漫长的白天，“永”字便可见词人内心的无聊愁苦。“瑞脑”，香料名，又叫龙脑香。“金兽”，铜制的兽形熏香炉。这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为什么总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。

“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。“玉枕”，瓷枕。“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，词人又怎能不更思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可现目前自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。明显，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。

“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”是菊圃的代称，语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而，丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，同样也是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？

“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三句工稳精当是作者艺术匠心之所在。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。

全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的反映。基本上，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓 浓” 的情境。

李清照《醉花阴》鉴赏？

　　李清照的重阳《醉花阴》词古人传说有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍·琅嬛记》）。这个故事未必是真实的，但是，它说明这首词最好的是最后三句。

　　目前先看看它的全首。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反到是使人发愁，认为白天时间是那样长。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是，心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，还对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。然而，目前夫妻离别，因而这佳节美景反到是勾导致人的离愁别恨。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目标是加强刻画她的离愁。

　　在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字还是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。

　　在诗词中，作为警句，大多数情况下是尽量不拿出来的。这句“人比黄花瘦”之故此，能给人深入透彻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子具体安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写变动的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才产生。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心具体安排，好象电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都也是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾经说过，过的，有它突出的创造性。

　　全片由一个“愁”字统领。词的上片主要写独处的愁苦。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”地面薄雾弥漫，天空浓云笼罩，室内香炉里轻烟飘散，这长长的白昼真让人难熬啊！常言道：欢娱嫌日短，苦愁怨更长。此二句移情于景、移情于物，渲染出浓烈的愁苦气氛：天愁、地愁、物愁、人更愁。更何况“佳节又重阳”，一个“又”字，说明词人不止一次一个人独处重阳了。词人化用王维“每逢佳节倍思亲“一句，借愁句更添愁思，怎不叫人分外伤心！自己独立一人入睡，却久久不可以成眠，身凉心更凉。下片写思夫的深切。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”原应与丈夫把酒赏菊，共享花香，无奈“借酒消愁愁更愁”，勾起对丈夫更为强烈的思念：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” “愁”字被进一步深化。凄凉的西风吹处，卷帘飞起，帘内的思妇久久凝望着黄花沉思默想……黄花、佳人，原应相互比美，然心在丈夫身上的佳人，却因思夫之愁更比黄花瘦。怎一个“愁”字了得！ 词人擅长于用典，擅长于用喻，擅长于寄情于景于物。“佳节又重阳”化用王维《九月九日忆山东兄弟》中的诗句“每逢佳节倍思亲”使愁绪更长；”东篱把酒黄昏后”化用陶渊明”采菊东篱下”的诗句；”有暗香盈袖”一句借用古诗”馨香盈怀袖，路远莫致之”的诗意，极写离别之恨．黄花（菊花）开在秋季，花瓣成丝状，给人清瘦之感，词人将自己比作西风中的黄花，两者在处境上，形貌上都非常切合．除开这点词人还将自己的愁绪寄托薄雾、浓云、瑞脑、玉枕纱橱、暗香等，使文中虽仅一个“愁”字，却“愁”遍全篇。

　　这首词用语通俗清新，抒情曲折幽深，形象鲜明生动，能让人看出婉约词派的基本特色。