斜捺和平捺的区别，捺画在字的不同位置的书写规律有哪些

斜捺和平捺的区别？

两者的区别就在于写这一笔时，运笔的方法和力道的明显不同。

斜捺：写这一笔特别是用毛笔时，手腕回卷，笔锋下拉按住笔锋然后抬起，这个捺就写成了，还有腿有脚； 平捺：写这一笔时，手腕放平，笔锋从左至右横拉，收笔时顿一下笔锋，然后轻轻上扬，这个横捺就写成了。

捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。

平捺写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向右下，（略平一部分）方向行笔。

斜捺和平捺是有区别的，斜捺是从左上方向右下方行笔如㇏状这样的字如木，呆，关等，而平捺是从左向右稍微倾一点，如走，辶的下面就是平捺，

捺画在字的不一样位置的表达规律？

捺的写法是这篇文章的主要论点。捺（水）波三折展长空。这是书法各位考生对捺画表达形象的整体解读。

捺这个楷书基本笔画在汉字字中一共有三种形态，正捺、平捺、反捺。

有关捺的写法，主要讲下捺画表达时在字中的的视角和长度。

捺画作为斜置笔画和撇画的作用一样，也是起这个辅助支撑作用。

下面来分析一下捺画在字中出锋的的视角和长度，因为平捺和反捺的使用范围较窄，笔画在字的形态变化不大。这里重点说一下斜捺在字中不一样位置的长度和倾斜的视角问题。

一、假设从左到右贯穿一个字，就写的长一点，观察的视角稍微倾斜点，出捺的视角以45度或低于45度比较好，这种类型字差不多能贯穿整个字的左右，如“入”、“史”、“义”等字；

二、在字的右侧，差不多从上到下贯穿一个字的右半部，观察的视角稍微向上倾斜，大于45度比较好，例字有“爪”、“瓜”等字；

三、最后一类是在字的右下角，要写的比正常练习的捺画稍短些，观察的视角是45度左右，例字如“长”、“天”、“央”。 捺在这里因为有撇画的阻挡，表达捺时不需要一波三折，两折就够了，还省墨。

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此外还有特殊的一类是在做偏旁时，这个的视角要稍微再平一点，但再平也不可以低于平捺的的视角。应该介于这个45度至30度当中。有人字头、八字头等偏旁。

例字有“今”、“伞”、“公”、“分”等字，不少网上的吃瓜群众把和人头字搭配有关的字写不好，就是这个因素，他没有掌握并熟悉好这个捺的的视角，还有与撇画搭配时捺出笔的位置等原因。请练字的朋友在练习捺的写法时要注意这些特点。

斜捺和平捺的特点？

捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。

平捺写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向右下，（略平一部分）方向行笔。

斜捺有上右下的的视角，平捺的的视角比斜捺的的视角小。

点和捺的区别？

捺分为平捺和斜捺。二者除的视角外，写法基本一样，起笔不露尖，注意一波三折，捺脚要稳，可水平或稍上仰，不可向下耷拉。

点有左点和右点之分。

左点：轻入笔，向右后行笔，收笔处加重顿笔处理，可向右上轻体出锋，出锋与否按照字的需求，出锋可反映和下一笔的呼应关系。

右点：轻入笔，右下加重，稍顿即收，宜可向左下出锋意下一笔，注意表达的的视角和位置

1、表达不一样：长点比反捺短一部分，稍向下一部分。2、位置不一样：一个字右下角最下端假设是点的笔画，经常会用到长点的写法。3、用法不一样：当一个字某个笔画用斜捺、短捺不适合时，就用反捺。或一字双捺时，可故将他中一捺改成反捺，以求笔画的变化。4、行笔不一样：长点大多数情况下在字的右侧，起笔露锋，行笔笔锋偏右，边行边按，向右下拉长一点，形似夏天墙壁上斜落的雨点，收笔藏锋。如：贝、头、兴。反捺露锋落笔，向右下渐渐使劲按笔，然后向左上回锋收笔。反捺的笔势不要太长，顿笔要适中，收笔也可以用驻锋。如：次、食、途。

反捺是正捺的变写，露锋起笔，右下方行笔，到位后顿笔向左上方收锋。笔势不要太长。

1、笔锋不一样

长点：起笔露锋，收笔藏锋。

反捺：落笔露锋，顿笔收锋。

2、用法不一样

长点大多数情况下用于右下角是点的字。比如：以、头、兴。

反捺大多数情况下用于斜捺和短捺不适合的字或者一字双捺的字。比如：负、购、次。

书法横竖撇捺的特点？

（一)横 横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。因为人的视觉的错觉，横画不可以写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，给人的印象才显得平稳。故此大家常说的“横平竖直”，不是指横水平表达，而是要求看卜去平稳的意思。

短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大概写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。

(二)竖 竖画要写垂直，因为竖画在一个字中时常起着重要的支撑作用，竖不垂直，则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。

悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。

短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。

(三)撇 撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增多字的美感，有的时候，还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。

竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖尖。

短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头产生时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位产生时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。

(四)捺 捺画粗细分明，表达难度很大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。

平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向有下(略平一部分)方向行笔。

：横平竖直撇向左下斜捺向右下斜

隶书撇和捺的运笔要领？

一、基本点画的运笔

（一）点

隶书的点有不少变化，起笔要求藏锋逆入，出锋按照各点的不一样形态而变化。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、还有三点的呼应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于变化，特别要做到饱满厚重。

（1） 逆锋落笔上行；

（2） 转笔回锋向右下；

（3） 顿笔向左下出锋。

横

横画是隶书中最基本的笔画是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入，忌顿头；圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；中锋提按，宜稳实；回锋书笔，须自然。

（1） 将笔逆锋向左行；

（2） 笔锋回折向右；

（3） 笔锋沿中线提按往右行；

（4） 稍微停顿后轻提向左回收。

竖

竖画写法与横画总体一样，只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外，要注意收笔时一定不要写成楷书的垂露。要求自然收起，或略顿笔收锋。

（1） 笔锋向上逆行；

（2） 笔锋回折向下，

（3） 圆笔用使转法，

（4） 方笔用折切法；

（5） 中锋微提按往下运行；

（6） 笔锋略顿后自然向上收锋。

隶书基本点画的运笔

（二）撇

撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写；长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不一样的形状。做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔按照笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不一样的结体和笔画而应用。

（1） 逆锋向上；

（2） 稍停后向左下折锋；

（3） 中锋向左下略快运笔；

（4） 稍停驻后轻提，

（5） 回锋收笔。

捺

捺亦称（磔），或叫雁尾是显示隶书特点主要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定。锋芒要求稳重有力度，并一步一步达到尾端。

（1） 逆锋向左上；

（2） 略顿转笔向右下运行；

（3） 中锋渐行渐按；

（4） 重按缓慢向右提捺出，

（5） 以全身之力送到锋尖，

（6） 气贯尾端。

钩

钩画同样也是显示隶书笔法特点的笔画之一。有左钩、右钩两大类。分斜钩、折钩、横钩、竖钩等，隶书的钩较特别，不象楷、行书的钩上挑和短小，而是写得较长平，转而无挑。右钩则用捺代之。钩的变化有点多，视各字的结构变化而应用。

（1） 逆锋落笔；

（2） 微停即转笔向下；

（3） 中锋提按运笔；

（4） 边行边按边转笔向左，

（5） 边行边提快速出锋，

（6） 或回锋收笔。

隶书点画的运笔

（三）波

波画是隶书中的主要特点，起笔较重，以达到出锋饱满有力的效果，收笔下按后向右提笔，形成重蚕头雁尾，一波三折，波画要写出抑扬俯仰之势，给人以特殊的美感。

（1） 逆锋向左下顿挫；

（2） 稍停即向右转笔，畜劲藏锋， 开似蚕头；

（3） 中锋向右边行边提，行至中间， 笔画渐细，过中间时，要边行边按，使笔画渐粗；

（4） 略停随即向下按笔，要毫展劲足， 运力至尾端。

折

折画是横画和竖画的连结写法。折角处的写法，横画写到转折处提笔换锋往下行笔。折的写法有不少变化，按照各字结构造型的需来灵活运用。

（1） 逆锋向左；

（2） 稍停顿即转笔向右运行；

（4） 笔锋沿中线提按往右行；

（5） 至转折处提笔换锋往下运笔；

（6） 中锋提按往下行；

（7） 将笔轻提向上回锋。

二、隶书点的变化十六种

（一）正点

逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。

横点

逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。状似横画，但注意写的太粗太长。

竖点

藏锋逆入，稍停即向下转锋，一定不要写的细长或粗短。

侧点

逆锋向右上行，稍停途中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。

隶书点的变化十六种

（二）撇点

逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。

捺点

逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖，笔画宜粗短。

横挑点

或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不要写的粗长。

上对点

左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。

隶书点的变化十六种

（三）上分点

虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。

下对点

此二点为左撇点和右捺点的结合，表达时应注意错落有致，变化活泼。

下分点

此二点在表达时起笔应总体相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。

左二点

二点的起笔应带来一定不一样，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势一定要连贯。

隶书点的变化十六种

（四）下三点

在表达时应注意三点的笔画即要各不一样，又要相互顾盼呼应，生动活泼。

左三点

上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，要记住大小一样，有的时候，为了表达的需，上、中、二点可用牵丝连带。

四平点

在表达时要写出各点当中的启程呼应，还需要注意使它们的形态各有不一样。

多合点

一个字中如产生不少的点，要使每个点的写法带来一定不一样，并注意它们当中的气势连贯。

三、隶书横的变化（四种）

长横

逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。

粗细横

逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。

弧横

此笔画在表达时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。

细横

有的字结体的变化，其横画不要粗长，应写的瘦劲点。

四、隶书竖的变化（四种）

长竖

起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。

细粗竖

起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。

弧竖

与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。

斜竖

此笔画在起笔后，往下运笔时应该向左下方运行，一定不要垂直。

五、隶书撇的变化十二种

（一）竖撇

起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。

斜撇

逆锋起笔，稍顿后转锋向左下运笔，斜势大些，收笔时或圆转回锋，或略停空收。

弯撇

逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向左，圆弧的大小及位置，按照结体的需来定

平撇

起笔后向左撇出，它的上沿线基本相平，下沿线略呈弧行，或收笔出锋、或向左当中出锋。

隶书撇的变化十二种

（二）短撇

或露锋或藏锋起笔，向左下顿挫运行，回锋收笔，表达时要做到短促有力。

尖头撇

出于结构变化的需，该笔画起笔应露锋入笔，头呈尖状。

尖尾撇

此笔画在表达至接近尾部时，应边行边提，渐轻，较快出锋，力到尖锋，尾呈尖状。

圆尾撇

行笔至尾部，锋尖向上或向下圆转回锋，尾部略圆均，忌过于肿大。

隶书撇的变化十二种

（三）出锋撇

表达至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至一定程度上处向上或右上方出锋。

带勾撇

行笔接近尾部，不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自然活泼。

带折撇

该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后就是以圆转或折转向左下方运笔，转角处要记住粗重。

带横撇

逆锋圆转起笔向右运行，至一定程度上处即转锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要灵活自然。

六、隶书捺的八种变化

（一）直捺

此捺较挺直，运笔时应畅快直率向右下行，边行边按，中部要记住弯曲。

平捺

起笔后向右下边行边按，同时按照结体的需，有一定的弯曲状，做到生动活泼。

斜捺

运笔的斜侧和弯曲的程度在直捺和平捺当中，忌生硬和过于弯曲。

短捺

起笔后向右或向下边行边按，中部宜竖直，整个笔画应短粗状实。

隶书捺的八种变化

（二）小捺

出于字的结构等原因，有的时候，的捺画应写的细小点，从而来衬托其他笔画。

戈捺

此笔画为整个字的主笔，表达时粗重点也无妨。起笔转锋后即向右下边行边按，中部要挺拔有力，尾部宜雄强自然

走之捺

该笔画的起笔时常与前一笔或前几笔相联系，在表达时需要在注意上下左右大小粗细关系。

心底捺

在表达该笔画时要按照整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、粗细，促使其整体协调和谐。

隶书钩的变化十二种

（一）竖钩

藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，至转弯处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。

斜钩

此笔画在（向右下或左下）运行时，要视整个字的结体来决定其斜度，保持重心平衡，钩不要粗大。

右折钩

藏锋或露锋起笔后向下行笔，至一定程度上处转折调整笔锋向右运行，要求活泼渐粗，尾部微上翘。

短钩

该笔画在行至转弯处，要求圆转，其钩不要粗大，微向上钩。

隶书钩的变化十二种

（二）长钩

该钩略呈半圆状，斜势，转角处忌方折，向左钩出应舒展有力，收笔或出锋或回锋。

粗钩

运笔向左或向右至转折处，应边行边重按，略粗状有力度，做到雄强稳实。

平钩

转折向右行笔途中，为使整个字显的劲朴，宜写的平直点，尾部略微上翘。

弯钩

向左转笔要求圆转，接近尾部渐渐向上运行，呈圆弯钩形状。

隶书钩的变化十二

（三）回锋勾

运笔至尾部，将笔毫向上或向下圆转回锋，做到稳实有力度。

出锋钩

向右或左运笔接近尾部，要求边行边提笔，由粗渐细，稍快出锋，要记住浮滑。

横折钩

该笔画实为折与钩的组合，在表达时把二者有机的结合在一笔，做到连贯自然。

右向钩

中锋向下行笔，至一定程度上处转折调整笔锋向右上方运行，至收笔处或出锋或稍挺收起。

八、隶书波的变化八种

（一）长平波

逆锋向左下方顿挫，势饱劲足，形成蚕头，中部微细，至尾部稍停顿后向右偏上渐渐顺势提锋，形成一波三折之势

方头波

落笔取逆势，然后向下切入成方笔，似刀切状，转笔向右运行，中部很尾部的运笔和长波相似。

翘尾波

行笔接近尾部，稍重按后向右上方渐渐提出比锋，尾部上翘。

小尾波

此笔画在运行时，宜瘦劲些，至尾部处微按（有的甚至不按）后，即向右出锋，雁尾不太明显。

隶书波的变化八种

（二）底尾波

行笔接近尾部，向右下边行边按，然后向右出锋，整个笔画略成弧行。

大尾波

该笔画在表达时宜稍重顿按，使其下部粗大有力，上沿线较平。

竖折波

此笔画是竖画和波画的组合，在表达时要注意衔接自然。

藏锋波

表达该该笔画的尾部时，稍重按后向右提笔运行些许马上就要笔锋回转裹藏收势。

九、隶书折的变化八种

（一）方折

该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。

上角折

此种类型的折法，在表达时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。

右折角

将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角明显外突。

圆折

转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，要记住顿挫粗重运行。

隶书折的变化八种

（二）竖折

行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。

下斜折

表达至转角处，即转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。

上斜折

逆入向左下运笔，至一定程度上处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大些。

绞丝折

因为该笔画的折角有点多，在表达时要注意它们当中的参差错落，力求生动多变，形容各异。

十、隶书部首、偏旁练习六十种

（一）结构

《乙瑛碑》的结构端庄而生动，擅长于利用部分当中的曲直平斜、长短大小、正侧抱背、左右高低等微妙变化进行灵活处理。本章从《乙瑛碑》的结构特点出发，按部首偏旁（六十种）、结构变化（四十种）二个方面加以归纳，供初学者进行练习，尤其是在结体的对比表现上一定抓住其规律，有部分巧妙之处，更要用心体会。

隶书部首、偏旁练习六十种（二）

隶书部首、偏旁练习六十种（三）

隶书部首、偏旁练习六十种（四）

隶书部首、偏旁练习六十种（五）

隶书部首、偏旁练习六十种（六）

隶书部首、偏旁练习六十种（七）

隶书部首、偏旁练习六十种（八）

隶书部首、偏旁练习六十种（九）

隶书部首、偏旁练习六十种（十）

隶书部首、偏旁练习六十种（十一）

隶书部首、偏旁练习六十种（十二）

隶书部首、偏旁练习六十种（十三）

隶书部首、偏旁练习六十种（十四）

隶书部首、偏旁练习六十种（十五）

隶书部首、偏旁练习六十种（十六）

十一、隶书结构的变化四十例

隶书基本的结构方式，各位考生可参考借鉴。实际上法无定法，重要的是灵活变通的。

一、横平竖直

横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。

二、蚕无二设

隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而，使用较严格，一个字中不允许产生二个以上的蚕头，在表达时一定要不要重复产生。

三、雁不双飞

与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾产生。如多横的字应选取最重要的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。

四、左右舒展

隶书字形大多数情况下为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽可能伸展，形成横势。

五、上下精密

一般字的结体不要写的过高过长，横画有点多、字形高大的字，要尽可能写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。要记住过分压缩，须加强左右伸展。

六、重心平稳

每个字都拥有他的重心，掌握并熟悉的好字就平稳端庄，掌握并熟悉不好，字就倾斜跌倒。字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较重要的中心点上，以保持平衡。

七、相互呼应

当字里产生上下或左右相对称的部分时要注意他们当中的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。

八、重浊轻亲清

字的左部或上部，笔画有点多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差很大，力求整体匀称。

九、比例相等

字的各个组成部分的上下、左右搭配要一定程度上，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。不要相互疏密不匀、大小不等。

十、参差错综

形态相似的笔画在一个字中产生二笔以上，要不要雷同和呆板，力求生动多变，参差不乱，跌宕生姿。笔画排列疏密适度，稳中寓险，气韵统一。

十一、捺画宜上

为字的结构美观起见，有两画以上的横画产生时，某些字型的波画应选取上部的横画，使整体更协调和生动。

十二、捺画宜中

有的字型如产生若干横画时，力求其字势活泼，应选取中间的横画做波画，以突出重要的主笔。

十三、捺画宜下

有的字形为求字坚实稳重，应选取下横画作为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心。波画的长短可视上部情况而定。

十四、捺画宜小

一个字中如波画下面有两肩相垫时，其蚕头雁尾不要过大，应略瘦薄。不然会使整个字不协调和不美观。

十五、左旁宜平

字的左边部首小，应把左部与右边大的主体平头，以让右边主体部分充分展示其笔画，使整体既和谐又有主次。

十六、右旁宜中字的右边部分小，应把右部分与左边大的部分相靠近，并居与中间，要记住偏上或偏下，以使整体有平衡协调之感。

十七、宜丰勿瘦

笔画少、结构疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张些，字形有饱健飞动宽宏之感，间架端正，遒劲自然。

十八、宜瘦勿肥

笔画繁多、结构宽大的字，应以瘦衬密，要求清瘦但不细弱，宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称，不使字有局促或松散之感。

十九、宜穿勿粘

笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，笔画要清晰，穿插要得体。

二十、偏旁揖让

左右偏旁的大小要按照主体部分的大小而定，如主体很大，则偏旁略小，要做到相互照应、迎让得体、密切配合，以窄让宽、以小让大，和谐协调。

二十一、避同求异

有两个以上一样部分组成的并列或重叠，其一样部分的写法应各有区别，以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和谐与生动。忌形态相似状如算子。

二十二、画距均等

字形端正、横竖笔画教多的字，笔画当中的距离要匀称，笔画要整齐，请不要过空或过密、过偏或过连。为不要呆板，展现活泼变动，须按照不一样情况灵活变化。

二十三、斜中求正

字形、笔画偏斜的字，需要在点画偏斜的字，需要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌握并熟悉好重心，偏中求正，使字的形体出现玲变动势，给人以活泼之感。

二十四、内外适中

包围结构的字，内部要均匀、充实，内部不要过大或过小、过高或过低，位置要居中，不可与外围相逼，注意内外相称，配合得当，不可以有空旷或臃肿之感。

二十五、向背分明

字的左右部分相向或相背，相互间要穿插避让、各得其所，在向背之中成一整体，做到[向不犯碍]，[背不脱离]。

二十六、因字生形

每个字的笔画有多少、长短、大小之分，表达时一定要按照其特点和自然形态，来决定字的高低、宽窄、大小的形状。

二十七、上覆宜宽

宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不倒。上实下虚，相映之中见神采。

二十八、横长竖短

凡中间或底部穿插一横的字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但不要臃肿，使静态边变动。

二十九、横短竖长

中间贯穿竖画的字，要使竖画正而直，稍微写的长点，突出竖画在字中的主要地位，忌短而斜。要写的安稳壮实，如同坚挺的柱子。

三十、左小右大

有的字形处于结构变化的因素，时常把左部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍长，粗略看去是有倾斜，实际上不失重心，平衡统一。

三十一、左大右小

有的字左边写的很大，右边部分则写的较小，放左敛右，右边拘紧，左边舒展，2个部分当中一大一小，一高一低，遥相互应，别有情趣。

三十二、左右避让

有的字因为结构或笔画繁简等问题，上下、左右的排列，容易产生松散、不和谐，应此要把有的笔画左伸或右展，促使其即不拥挤又不分离，保持整体的稳定。

三十三、上大下小

有的字，上部要宽大舒展，下部不要大。详细笔画按照各自结构处理，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实。

三十四、上小下大

有的字，下部要宽大舒展，而上部宜紧小短促，似三角形。详细笔画按照各自结构进行一定程度的处理，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄。

三十五、横宜扁方

形状扁阔的字，要顺其自然，取横势，结体稍扁，生动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长，上下把形体拉的过扁。

三十六、纵宜长展

形状狭长的字，取纵势，清秀雅致，上下舒展。要注意上下笔画勿压的过紧，也不能把笔画拉的过长。做到横敛纵放，上部较密和下部较疏成对比。

三十七、 内紧外舒

隶书的特点之一是字型扁方、取横势，形成长撇长捺向左右伸展，而中宫紧密，中间部分收拢，具有内手外展的特点。

三十八、 宜选斜捺

当多笔横画与斜画同时产生时，横画应服从斜画。一般横画不可以用雁尾做捺脚，应选用斜画做捺脚，使整体更为美观。

三十九、左高右低

为字的美观活泼起见，有的字左右2个部分可写成左高右低状，形成错落参差、顾盼生动之感，在协调中求变化，使整个字和谐和灵动。

四十、同字异形

在一个内容中，产生两个以上一样字时，要尽可能避免写的雷同，要从结构、笔画上给于变化，使通篇文字丰富多采。

答：隶书撇概有两种：

一是圆头尖尾，一是蚕头圆尾。

捺有两种：

一是捺画蚕头一波三折行笔铺毫成燕尾状，一是主横，或方笔或圆笔蚕头顺行壮而有力铺毫敛锋或轻轻出锋。

走字底和建字底的区别？

走之底，这个点没有绝对要求圆点，从下面示例两个字中我们完全就能够看出，位置要和折尾正对上下。最下面的捺画是一个平捺，这个捺基本上作为了一个主要笔画，且点大多数情况下低于半包围字内起笔。

建字底是由横折折撇和捺画组成，整体看还是有区别的，建字底横折和折撇的幅度都会大一部分，伸展也更深一部分，捺画和走之底的捺画基本一样，包围内字的和笔画多少相关系。

硬笔楷书入门：怎么写好捺？

硬笔书法中，捺大多数情况下分为三种:斜捺，平捺和反捺。

这当中反捺是一长点，注意其方向就可以。

斜捺，大多数情况下取45度角向右下行笔，到位置顿笔往右方向边走边提笔出锋，注意出锋的长度不要过长就可以。

平捺是最复杂的一个，需写出一波三折的效果来。

基本行笔为:四分之一圆后向右偏下行笔，到位置后往右偏上方向边走边提笔出锋，一样，出锋不要过长。

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