雨后刘攽赏析 一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。 东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。 这里,展目前我们面前的是一幅雨后池塘图,从诗中写到的东风、垂杨、荷等物象来看,明显是春季,...
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一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。
这里,展目前我们面前的是一幅雨后池塘图,从诗中写到的东风、垂杨、荷等物象来看,明显是春季,因为这个原因,再确切些说是一幅雨后池塘春景图,给人以清美的艺术享受。
开篇第一句展示的是雨后池上春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一平字。假设只读这一句,也许会认为它过于平常,但是在这句后面紧接以淡磨明镜照檐楹,却境界顿出。淡磨二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这个问题就使水如镜这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使人感受到春雨后池上异常平静、明净的状态,并能进一步联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。淡磨明镜照檐楹,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的淡磨二字,也一如字面,给人以一种轻淡的心理感受,显得毫不努力。
三四句由静而动,进一步写雨后池上的变动美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意民,与前二句相比,自然别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。忽起二字,第一造 成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;这之后再用更作二字作呼应回旋,导致一种急促的旋律,以此把上面说的有形的与无形的、变动的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
雨后池上景物之美,诗人既写其静态,又写其变动,不仅显得丰富多姿,而且,构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。开篇第一句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的大多数情况下造 法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方式巧妙具体安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
作者主要运用侧面衬托的手法来表现风雨。一幅幅生动的画面像电影里的慢镜头,从不一样的方面、不一样的的视角来展现风狂雨猛,形成了整体上和谐的艺术画面。
文章描写风雨,尽管文中无风雨二字,但作者无处不在描写着风雨,风雨的形、声、神、韵,全都惟妙惟肖。品味此文,仿佛令读者置身于狂风暴雨的环境中 。
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