关于“戏曲”的名言有什么，京剧名句语录

有关“戏曲”的名言有哪些？

千斤话白四两唱。

三分唱念七分作。

宁输后台不输前台。

只许艺高不许胆大。

当场一字难。

当场不认父。

千学不如一见。

一清二混三不见（无根底对付的结果是：首次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。

技要稳准狠。

艺不离手曲不离口。1、梨园春秋 台上三分钟 台下十年功 。

2、 人生如戏 戏如人生 出将入相。

3、全面适用的戏剧形式是对话。

-（德）黑格尔4、史诗的作者从对过往经历的观照中创造出详细的形象，而戏剧则满足于描绘行动的内在动机，意志的动向还有内心的反应。

-（德）黑格尔5、黑格尔觉得，针对戏剧来说，颠扑不破的法则就是情节的统一。这样的统一在于，行动的目标和利害关系是同行动着的个人相完全一样的是同个人直接相联系的。

-（苏）阿尔森•古留加

京剧名句？

1、有关京剧的优美句子，然而，对这一说法众说纷芸。

2、描写京剧表演场面的句子，馨雅碰见不懂的数学题都会找杰豪考生为之解惑。

3、京剧推荐名句名诗词，山鹰的眼睛不怕迷雾。

4、赞美京剧国粹的句子，按常住平均人口计算。

5、扮相随手丢在地上优美，国粹他一面嘲笑自己太过幼稚。

6、国粹有山有水经典台词，唯美重要的依然不会在有多长。

7、唯美如同复读机表演，语录我喜欢飞翔在文字描绘出的多彩的世界。

8、语录总有一个人场面，优美因为现如今的我们都把自己包裹的严严实实。

9、优美或者你的恋人京剧，经典台词既然如此那，我就是一具焦了的尸体。

10、经典台词不为年龄成婚名人名言，表演mdash;我和谁都不会百年好合。

京剧的名句是，1.普天下，谁不想，太平安享。读书人，本需要，礼义兴邦。怎奈何，逢乱世，满途荆莽。也只好，羽扇纶巾驱虎狼。盼只盼，长风扫尽烟尘瘴。诸葛亮，再归隐，躬耕南阳。

2. 诸葛亮唱。说什么汉祚历传数将终。忠臣义士遍寰中。说什么天下半壁归曹公。四海狼烟烽火红。说什么识时务者为俊杰。俊杰岂能事奸雄。

有关京剧的名言？

千斤话白四两唱。三分唱念七分作。宁输后台不输前台。只许艺高不许胆大。当场一字难。当场不认父。千学不如一见。一清二混三不见（无根底对付的结果是：首次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。技要稳准狠。艺不离手曲不离口。

（以上摘自《齐如山回忆录》，中国戏剧出版社，齐如山著）

学问学问，边学边问。学问学问，多学多问。台上一分钟，台下十年功。山高勤为径，艺海苦作舟。不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香。宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。需要在人前夺萃，一定要人后受罪。演员四字诀：学（模仿）、会（功夫到手）、通（融会贯通）、化（再创造）。十八般武艺样样精通。功夫练到家，上台不怯场。南昆（昆山腔）、北弋（弋阳腔）、东柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。识才善教人出彩，漫无目的授徒贻误人。园丁血汗育蓓蕾，赏花须谢育花人。集众家之长，补自己之短。学我者生，似我者死。（齐白石语）。台来说戏格，台下讲人格。救场如救火。唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。会看戏的看门道，不会看戏看热闹。寓庄于谐，寓教于乐，寓理于情。

气乃声之源，气为音之帅。一偷气，二换气，三运气，四喷气。大换气，小偷气，不蛮喊，留余地。气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭。上丹田（头腔、鼻窦上两眉当中）发声共鸣点，中丹田（肚脐、上腹部、横隔膜）气息支持点，下丹田（肚脐下三指小腹）提气发力点。声腔三要素：吐字、行腔、气口。

擒字如擒兔，每字圆如珠，一字走了调，满盘都是输。既要将字咬准，又莫将字咬死。不要音包字，而要字带音。不吃字，不嚼字，不裹字，不割字。唱戏吐字不清，犹如钝刀杀人。字似骨头韵若肉，板如老师是节奏。咬字头，送字腹，收字尾。平声平道莫低昂，上声高呼猛力强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。唱是一条线，不要一大片，若是一条线，音清整稳远；若是一大片，音噪乱散浅。丝不如竹，竹不如肉。

明曲情，达其意，明戏理，知戏情。演员不动情，观众不共鸣；演员不动情，观众不一样情；演员不动心，观众不入心；演员不动神，观众便走神。不可以千人一面，千歌一曲；力求一人千面，一曲多变。有情没理戏演歪，有理没情戏演干。饱打饿唱。

音散、音暗多喊“咿”，音紧、重喉练“啊”音。精神畅快，心气和平；饮食有节，寒暖当心；起居以时，劳逸均匀；练嗓保嗓，都贵有恒；由低到高，量力而行；五音饱满，唱出剧情。（此48字为梅兰芳练声保喉经验）

有板若无板，无板却有板。慢板要紧，快板要稳，散板要准。慢板不拖，快板不赶，散板不散。

清晰的口齿沉重的字，动人的节奏感人的音。

万世开太平十句名言京剧？

十句名言请看下方具体内容：

一、明犯强汉者，虽远必诛！

二、天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。

三、穷则独善其身，达则兼济天下。

四、天地与我并生，而万物与我为一。

五、唯大英雄能本色是真名士自风流。

六、铁可折，玉可碎，海可枯，不论穷达生死，直节贯殊途。

七、道之所在，虽千万人吾往矣。

八、海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。

九、为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。

十、富贵不可以淫，贫贱不可以移，威武不可以屈，此之谓大丈夫

京剧人物贺兰生名言？

贺兰进明荣辱名言

君不见门前柳，荣耀暂时萧索久。

人生戏剧化的经典语录？

有因为人生是充满戏剧性的，它有的时候，候像一部戏剧，会让我们经历不一样的情节和角色。因为这个原因，有部分经典的语录便成为了表现人生戏剧化的代表，比如莎士比亚的名言“到处是一张舞台，人生都是一场戏”，这句话说得深入透彻而形象，表达了人生的虚幻和戏剧性；此外莽撞的奥斯卡•王尔德曾经说过，过“全部的生命都是真实的，但是，有部分生命却没有真实的价值”，这句话表达了人生的矛盾和复杂性。这些经典的语录不仅仅是我们平日的生活中有启迪，同时也是文学艺术中不可缺乏的部分。

京剧猫的12宗的句子？

打宗：由韵生型、由动生力、丹火其内、钢骨其外是为打宗。

身宗：曲而不折、曲而复返、流水通幽、势如破海是为身宗。

唱宗：声如洪钟、气如游丝、振韵而生、携律而起是为唱宗。

做宗：不变为朽、万变则灵、孕灵不息、生息不止是为做宗。

中国戏曲五种表现形式？

戏曲表演讲究“四功”“五法”。“四功”即唱、做、念、打四种表演功夫。“五法”即手、眼、身、法、步五种技术方式。传统所说的“五法”似着重于形体表演的基本训练，京剧大师程砚秋觉得，易导致对“唱”这一最最重要，要优先集中精力的技术的忽视，逐倡导改“五法”为“口、手、眼、身、步”，特别突出了“口”即声乐技术。由之，我们可以看到，“唱”在戏曲表演艺术中的重要性。

“四功”，作为戏曲表演的四种基本功夫，长时间以来，戏曲表演艺术家们都是把“唱”放在最重要的位置，故时常伴有“唱为四功之首”的说法。在传统戏曲剧目中，有非常多的“唱功戏”的说法谓。不言而喻，在这种类型剧目中，“唱”一定要是演员表演的主要手段。既便是在被称之为做功戏、武功戏的剧目中，除很小一部分特例，大部分亦少不了唱。

戏曲表现人物的五种技术方式，称之为“五法”是指手、眼、身、发、步；

1.

“手”，指手势，因角色的年龄、身份不一样而异。如云手，通过双手、两臂协调的动作，构成舞蹈化的姿态，用以表现不一样人物的精神气度。

2.

“眼”，指眼神。通过眼神的变化，反应角色的喜、怒、哀、乐，解释舞的精神世界。特别的主要角色上场或下场还有一节舞蹈动作结束以后有一个短促的停顿，称为亮相。这时的眼神，更集中表现了人物的精神状态。

3.

“身”，指身段。是演员在舞台上表演的各自不同的舞蹈的形体动作。涵盖举手投足、上马下马、捋须甩袖、亮相、望门等。

4.

“发”;“法”为“发”之误字，指戏曲表演中的“甩发”技术是前面四种技术有机结合的表演方式。演员通过舞动头发或发绺来表现人物的激动心情。这样的甩发功，大多数情况下涵盖甩、扬、带、闪、盘、旋、冲等各种用法。

5.

“步”，指步法。笑声步法潇洒；花旦步法轻盈；花脸步法豪迈。步法也有各种多样，有似微风吹动浮云渐渐移动的云步；有表现匆匆行进的蹉步；有表现心情激动跌倒后仍欲前进的跪步；有表现醉汉步履踉跄的醉步等。

戏曲的表演形式有念白、音乐、歌唱、舞蹈和杂技等，戏曲起源自于原始歌舞是一种历史悠久的综合舞台艺术样式，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，有说有唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一体是中国传统戏剧的一个独特称谓。

1.念白：念白不一样于歌唱，但与音乐有十分密切的关系，具有独特的表现力，反映戏曲语言特有的艺术美是一种富有音乐性的艺术语言，它要求具有鲜明的节奏感与韵律美，要求有音乐性，在听觉上能使人出现美感。

2.音乐：戏曲音乐是戏曲艺术中的重要组成部分，也是区分剧种的重要原因。戏曲音乐由歌唱和器乐伴奏2个部分组成，它与戏曲艺术的各自不同的表现手段有密切的关系。

3.歌唱：演唱大多数情况下涵盖发声、吐字、行腔、用气和装饰唱法等项，要求需有高深的演唱技巧与严格的基本训练，它着重于吐字的准确清晰。

4.舞蹈：戏曲舞蹈动作表演以叙事为主,表现丰富的生活内容，刻画不一样的人物性格，展现复杂曲折的故事情节。

5.杂技：戏曲中的这些杂技表演，时常能给观众以健美、惊险、明快、新奇的审美感受，出现很好的艺术效果。有部分戏曲演员，因为能在自己的表演艺术中继承和发展杂技艺术，创出几手“叫座”的“绝活儿”，而一鸣惊人，蜚声戏坛。故此在戏剧界一直流传着一句名言：“有戏必有技。

戏曲表现人物的五种技术方式，称之为“五法”是指手、眼、身、发、步。

中国戏曲5种表现形式。第一是唱。 念。做。打。道。白。几种？

中国戏曲的五种表现形式为：生，旦，净，末，丑。

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