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英语四级
可是,龙应台的这本《目送》,核心就是慈悲两字。
这慈悲情怀,反映在笔下的每人每物,流淌于各章的字里行间。-周武忠 龙应台说这是献给自己父亲、母亲和兄弟们的书。有评论者觉得,这本书不单单是为作者的同代人写的,同时也是写给上一代和更年轻的下一代的。在书中,展翅高飞的孩子、马上就要离去的母亲和站立在小路这一端目送他们的作者-三代人的情感一样丰沛,只是各自表达的方法不一样。龙应台以她流畅的笔法写出了三代人的心情,写尽了幽微,如烛光冷照山壁,让每一代读者都从中带来一定感悟:再多的遗憾不舍都不过是生命的过程,我们只可以往前走,用目前来填补过去的空白和伤口,带着爱和释怀与生命和解。-人民网评价 可否《目送》 作者:龙应台 华安上小学第一天,我和他手牵开始,穿过好几条街,到维多利亚小学。九月初,家家户户院子里的苹果和梨树都缀满了拳头大小的果子,枝丫因为负重而沉沉下垂,越出了树篱,勾到过路行人的头发。 不少不少的孩子,在操场上等候上课的第一声铃响。小小的手,圈在爸爸的、妈妈的手心里,怯怯的眼神,打量着周遭。他们是幼稚园的毕业生,但是,他们还不清楚一个定律:一件事情的毕业,永远是另一件事情的开启。 铃声一响,顿时人影错杂,奔往不一样方向,但是,在很多穿梭纷乱的人群里,我无比了解地看着自己孩子的背影──就好像在一百个婴儿同时哭声大作时,你仍旧可以准确听出自己那一个的位置。华安背着一个五颜六色的书包往前走,但是,他持续性地回头;好像穿越一条无边无际的时候空长河,他的视线和我凝望的眼光隔空交会。 我看着他瘦小的背影消失在门里。 十六岁,他到美国作交换生一年。我送他到机场。告别时,照例拥抱,我的头只可以贴到他的胸口,好像抱住了长颈鹿的脚。他很明显地在勉强忍受母亲的深情。 他在长长的行列里,等候护照检验;我就站在外面,用眼睛跟着他的背影一寸一寸往前挪。终于轮到他,在海关窗口停留片刻,然后拿回护照,闪入一扇门,倏乎不见。 我一直在等候,等候他消失前的回头一瞥。但是,他没有,一次都没有。 此刻他二十一岁,上的大学,正好是我教课的大学。但就算是同路,他也不愿搭我的车。就算同车,他戴上耳机──唯有一个人能听的音乐是一扇紧闭的门。有的时候,他在对街等候公车,我从高楼的窗口往下看:一个高高瘦瘦的青年,眼睛望向灰色的海;我只可以想象,他的内在世界和我的一样波涛深邃,但是我进不去。一会儿公车来了,挡住了他的身影。车子开走,一条空荡荡的街,只立着一只邮筒。 我慢慢地、慢慢地了解到,这里说的父女母子一场,只不过说明了,你和他的缘分就是今生今世持续性地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端,看着他渐渐消失在小路转弯的地方,而且他用背影告诉你:没有必要追。 我慢慢地、慢慢地意识到,我的落寞,彷佛和另一个背影相关。 博士学位读完后面,我回台湾省教书。到大学报到第一天,父亲用他那辆运送饲料的廉价小货车长途送我。到了我才发觉,他没开到大学正门口,而是停在侧门的窄巷边。卸下行李后面,他爬回车内,准备回去,明明开始了引擎,却又摇下车窗,头伸出来说:“女儿,爸爸认为很对不起你,这样的车子实在不是送大学教授的车子。” 我看着他的小货车小心地倒车,然后噗噗驶出巷口,留下一团黑烟。直到车子转弯看不见了,我还站在那里,一口皮箱旁。 每个礼拜到医院去看他是十几年后的时候光了。推着他的轮椅散步,他的头低垂到胸口。有一次,发现排泄物淋满了他的裤腿,我蹲下来用自己的手帕帮他擦拭,裙子也沾上了粪便,但是,我一定要就这样赶回台北上班。护士接过他的轮椅,我拎起皮包,看着轮椅的背影,在自动玻璃门前稍停,然后没入门后。 我总是在暮色沉沉中奔向机场。 火葬场的炉门前,棺木是一只巨大而沉重的抽屉,缓缓往前滑行。没有想到可以站得既然如此那,近,距离炉门也不过五公尺。雨丝被风吹斜,飘进长廊内。我掠开雨湿了前额的头发,深深、深深地凝望,期望记得这最后一次的目送。 我慢慢地、慢慢地了解到,这里说的父女母子一场,只不过说明了,你和他的缘分就是今生今世持续性地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端,看着他渐渐消失在小路转弯的地方,而且他用背影告诉你:没有必要追。 作者简介: 龙应台,1952年2月13日生于台湾省高雄县大寮乡眷村,现代作家。1974年毕业于国立成功大学外文系后,赴美国求学,后获堪萨斯州立大学英美文学博士。1988年迁居德国,在法兰克福大学任教授。1994年,出版《人在欧洲》。1998年,她的三部书《,上海男人》、《这个动荡的世界》、《故乡异乡》在上海相继发行。1999年,龙应台出任台北市首任文化局局长。 2008年在香港大学教授任上获评为孔梁巧玲杰出人文学者。
《目送》是龙应台的一篇散文,全文以“目送”为线索,以时间为序,通过七个场景的刻画,表达了作者针对生命的深入透彻感悟。
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全文赏析请看下方具体内容:
结构与情感:
全文采取了重复递进、回环对称的结构,将母子当中、父女当中的“目送”串联起来,形成了七个详细的场景。每个场景都刻画了“我”在不一样时间段目送亲人离开的情景,情感从平静到悲伤,再到释然,最后回到平静。这样的情感的起伏变化,表现出作者针对生命中离别的无奈和不舍,同时也表达了作者对生命中相聚的珍惜和感恩。
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细节与表达:
全文采取典型的重复递进的细节叠加方法,通过一次次的“目送”,深入透彻地描绘出离别的过程和情感的积蓄。比如,在第六场景中,“我”站在门边目送儿子的背影渐行渐远,作者用冷静平和的语调,描写了儿子瘦小的背影消失在门里,还有自己一口皮箱旁的眷恋与不舍。这样的细节的描绘,让读者深入透彻感受到了作者在离别中的痛苦和无奈。
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主题与意境:
全文通过“目送”这一主题,刻画了生命的无常和相聚的宝贵。作者通过亲人的离别,表达了对时间的无力和对生命的思考。她让我们深入透彻地意识到,每个人都是生命长河中的过客,而每一次的相聚都是短暂而宝贵的。因为这个原因,我们应该珍惜每一次的相遇,感恩每一次的离别,因为这些都是生命的一些。
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总而言之,《目送》以生动的笔触、深入透彻的情感和深入透彻的生命体悟,展现了人生的真谛。它不单单是一篇散文,更是一首生命之歌,引导读者去思学员命的意义和价值。
“目送”关联了龙应台的三代情怀,以时间为经,以亲情角色为纬,游走于“女儿”与“母亲”的双重角色,用工笔素描的方法,来勾勒出每寸光阴中触动自己的亲情“背影”,不仅是时间历练,也是反观人生
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