本文主要针对简述北杂剧与南戏的异同和论述南戏与北曲的区别与联系等几个问题进行详细讲解，大家可以通过阅读这篇文章对简述北杂剧与南戏的异同有一个初步认识，对于今年数据还未公...
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简述北杂剧与南戏的异同
本文主要针对简述北杂剧与南戏的异同和论述南戏与北曲的区别与联系等几个问题进行详细讲解，大家可以通过阅读这篇文章对简述北杂剧与南戏的异同有一个初步认识，对于今年数据还未公布且时效性较强或政策频繁变动的内容，也可以通过阅览本文做一个参考了解，希望本篇文章能对你有所帮助。
简述北杂剧与南戏的异同？
异：
1.结构
杂剧体制四折一楔子，整版内容较紧凑，情节较集中，南戏无固定出数，长短自由
2.表演
杂剧大多数情况下由一人独唱，一场究竟，南戏上场角色都可以唱，还可以对唱、合唱
3.宫调
杂剧每折限用一个宫调，一韵究竟，南戏一出之中可用不一样宫调，可换韵
4.开场
杂剧没有开场，南戏有开场，正戏前先有副末报告剧情和创作意图
5.角色
杂剧角色分为旦末净杂，南戏分为生旦外贴净末丑
6.曲风
杂剧在诸宫调基础上形成，南戏在东南沿海民歌基础上形成，并吸收了宋代以来的词体歌曲。南曲北曲风格上有差异，南曲轻柔婉转，北曲高亢劲切。
一样点：1、杂剧和南戏皆有完整的故事情节，全部在戏剧冲突中刻画人物形象。2、剧本的唱词，表现人物在特定场景中的思想情绪，甚至是透露作者的心声，具有强烈的抒情性。3、杂剧和南戏都是综合性极强的艺术简介：
元曲四大行当？
生旦净丑四大行。其实，还有一个末行。但是末行在后来被很多剧种归人了生行，故此，从大体来说角色行当是不出生旦净丑四行的。
在这四大行的下面，又各自有不少分支，不过各个剧种各有自己的分法。例如我们福建的莆仙戏和梨园戏唯有七行，称为“七子班”，而四川的川剧就分得很详细，分为生旦末丑净杂六类共三十一行。
生行最早产生于宋元南戏里面，大多数情况下是指戏曲中的男主人公，随着戏曲艺术的蓬勃发展和进步，生行渐渐地启动分化。到了清初昆曲的生行已经有了老生、小生、外、末这四个分支。
各种地方戏兴起后，又对生行作了进一步的拓展，发展出了更多的分支，总体可以分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生。生行的主要内容也从最初纯粹指男主人公拓展为净丑两行外的全部男角色。
旦行最启动出现在->宋代歌舞里。南宋杂剧和金院本里的女角色称为装旦或引戏。宋元南戏和北曲杂剧沿用了旦角。南戏中的旦指女主角，而北曲杂剧中的旦泛指全部的女角色，这当中的正旦是正角。
到了清代，在昆山腔的表演体制中，旦行已经分化为正旦、小旦、贴旦、老旦四个分支。地方戏兴起后，又对旦行进行了细化，目前总体可以分为花旦、贴旦、闺门旦、武旦、刀马旦、老旦、彩旦等。
净行在宋元南戏和北曲杂剧里就已经产生，它早期的净行和目前的丑行有点相似。但是后来的净脚启动向正剧人物的方向发展。到了清代中叶，净行已经和丑行基本分开，净行有了自己独立的表演风格和程式。
地方戏兴起后，净行进一步得到发展。尤其是在北京剧中，净行的表演艺术提升了不少，扮演人物的范围也扩大了，而且，内部又分化出了很详细的小门类。大多数情况下来说，净行可以分为大花脸、二花脸、武花脸、油花脸等门类。
丑行是戏曲行当中最古老的一个，在唐代的参军戏中就有产生。丑角也是全部行当角色中，地位最高的，在过去的老戏班里演员化装时，头一个上妆的一定要是丑角，从而表示对这个行当的尊重。
不过以前丑角表演的都是龙套人物，到了明代，丑角才启动扮演重要人物，还和净行初步分工。地方戏兴起后面，丑行的表演也有了创造性的蓬勃发展和进步。丑行大多数情况下分为文丑和武丑，在文丑中又分为袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑、老丑等。
元曲的四大行当是生、旦、净、丑。
元杂剧与戏剧的异同？
元代的戏剧叫做元杂剧。 中国戏曲艺术发展到成熟阶段的最早的戏曲种类。以发展衍变地域和时期的不一样，又可分为宋杂剧、金院本和元杂剧。
就其音乐──北曲来说，则是一种早期的以曲牌体为特色的重要声腔系统。
它吸收、融合了中国传统艺术的优秀成果，对当时的南戏和明代以来南北各自不同的地方声腔剧种给以广泛而深入透彻的影响。在中国戏曲艺术发展的进程中，具有很重要的地位。
杂剧和京剧的区别？
杂剧最初是在北方火起来的（从语言方面也可以看出），最火的地方是在大都、真定、平阳、东平这哪些北方比较繁华的城市，这些地方都聚集了一批作家和艺人（圈子）。元代后期，创作中心渐渐南移到了长江以南。
当时流传在南方的还有南戏，南渡之际诞生于浙江温州，也叫“永嘉杂剧”。假设你要追昆曲的源头会追溯到南戏。
元杂剧和目前戏剧的剧种都拥有很大不一样。最明显的一个地方，元杂剧是一人主唱的。例如你这本戏是正末当主角，那就是正末这个角色从头的唱到尾，假设是正旦为主，就是正旦一人独唱都。其他角色只白不唱（如《望江亭》里杨衙内等三人合唱了一支《马鞍儿》，这个是引了南戏来当科诨用的）。
其次就是剧本，元杂剧的结构大多是四折一楔子（小过场），有时会出现加两个楔子的，都不会太长（一人主唱，太长主解会累死。《西厢记》五本二十折是个例外，不过还是四折一本，只不过“一人主唱”的规矩打破不少了。
题主问了与京剧、豫剧的区别，既然如此那，杂剧和这些剧种的区别还有非常的重要的一点，就是元杂剧是曲牌联套体，京剧、豫剧（河南梆子）这些剧种是板腔体。
简单看就是杂剧的唱词是按曲牌填的长短剧，唱腔是一支接一支的曲牌连接起来，昆曲也是曲牌联套。北曲和南曲有不少不一样，杂剧的曲子与昆曲相比，最显著的特点是每折限用一个宫调。
板腔体不需要按曲牌填词，故此，你会看到京剧、梆子之类的剧种唱词主体部分都是字数比较整齐的上下句，例如京剧的唱词大多是二二三的七字句或者三三四的十字句。唱腔的表现力靠板式变化来完成，这样的好处是基本元素简单变化灵活，没有必要受曲牌所限，只要你想唱，大可以几十几百句地唱下去
元杂剧是曲牌联套体，京剧是板腔体。
杂剧的唱词是按曲牌填的长短剧，唱腔是一支接一支的曲牌连接起来，昆曲也是曲牌联套。北曲和南曲有不少不一样，杂剧的曲子与昆曲相比，最显著的特点是每折限用一个宫调。
元杂剧又称北杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋末，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。
京剧是中国五大戏曲剧种之一，被誉为中国国粹。它位列中国戏曲三鼎甲“榜单第一名”是中国和世界的非物质文化遗产。
京剧是一种融合了唱、念、做、打的表演艺术。
京剧场景布置注重写意，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方式，吸收地方民间曲调是通过持续性的交流、融合的结晶。
杂剧是一种把歌曲，宾白，舞蹈结合起来的中国传统艺术形式。最早出现在唐代。杂剧从名字中我们就可以看得出来就是多。京剧则属于自由艺术，起源自于清代，属于国粹
传奇和戏曲的界限？
传奇也是明清的演唱南曲的一种情势，其结构总体与南戏一样，但是，越发紧凑，情节也更复杂，人物的刻化也越发详细。
曲调、表演艺术、脚色分行等也都拥有进一步的生长，同时吸收和继承了一部份元杂剧的遗产，还兼用了一部分北曲曲调。每本传奇大多数情况下分为四、五十出不等。这在明代嘉靖到清代乾隆年间最为盛行。其时的主要剧种如昆腔、弋阳腔、高腔等等，都以演唱传奇为主。
元杂剧与戏曲的区别？
1、杂剧属戏剧，散曲属诗歌。
2、元杂剧是在金院本和诸宫调的基础上融合各自不同的表演艺术而形成的一种完整成熟的戏剧形式，它把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来，出现了散韵结合、结构完整的文学剧本。
3、杂剧是融文学创作和各种表演成分于一体的综合性艺术。
4、散曲是在宋词基础上发展起来的新诗体，依整版内容长短可分为小令和套数。
5、散曲分小令和套曲两种样式。 小令指单支的曲子，又称叶儿是照不一样曲牌在内容框中填写的，跟现代的歌词相近是按曲调创作的。
元代的戏剧叫做元杂剧。 中国戏曲艺术发展到成熟阶段的最早的戏曲种类。以发展衍变地域和时期的不一样，又可分为宋杂剧、金院本和元杂剧。
就其音乐──北曲来说，则是一种早期的以曲牌体为特色的重要声腔系统。
它吸收、融合了中国传统艺术的优秀成果，对当时的南戏和明代以来南北各自不同的地方声腔剧种给以广泛而深入透彻的影响。在中国戏曲艺术发展的进程中，具有很重要的地位。
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