小剧本怎么写?帮忙提供个经典的范文哦~谢谢? 小剧本怎么写 剧本跟小说不一样,一定不要以写小说的手法来写剧本。小说除了写出画面外,还需要涵盖内心描述及各自不同的修辞手法。而剧...
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小剧本怎么写
剧本跟小说不一样,一定不要以写小说的手法来写剧本。小说除了写出画面外,还需要涵盖内心描述及各自不同的修辞手法。而剧本只是用文字来表达一连串的画面,故此,剧本用简单的文字就够了。
基本格式
(1) 第一要写出时、景、人
(2) 在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。
(3) 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不一样,剧本的对白不需用引号。
小说的对象是读者,但剧本的对象并非观众。剧本是写给编导、导演及演员看的,故此,编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。
经典小剧本:
第一场:教室、日、内
人物:大眼镜老师、阿毛、其他考生
画外音:铃声、知了声
群峦叠嶂,一个偏僻的小山村子里面。
一阵急促铃声响后,教室内高三年级的大眼镜老师教鞭一挥指向黑板,上写哪些大字“大学=走出大山”。阿毛从高高的书墙后探出头来,推了推鼻梁上的“酒瓶底”看了看黑板上的字,然后又看了看黑板旁边的高中毕业考试倒计时牌暗暗下了决心。
午休了,考生们都趴在桌子上休息,阿毛还在学习,脸上的汗珠顺着脸颊往下倘,窗外的知了仍旧在不了解疲倦的叫着。
第二场:阿毛家、夜、内
人物:阿毛
画外音:蛐蛐叫声、钟表滴滴答答声
夜晚,伴着昏暗的灯光,阿毛趴在桌子上学习,伴着蛐蛐有节奏的歌唱和钟表滴滴答答的声音,不了解不觉的阿毛竟然睡着了 。阿毛做了个梦····
第三场:城市马路上、日、外
人物:阿毛、老黄牛
画外音:汽车鸣笛声、鸟的叫声
阿毛梦见自己骑在老黄牛的背上走在城市的马路上,周围满是高楼大厦,车水马龙,鸟语花香,好不热闹。阿毛那个高兴,笑啊笑,一下就笑醒了。
第四场:田野、日、外
人物:阿毛、老黄牛、邮递员
一个阳光明媚的日子,阿毛和老黄牛已经在田野里嬉戏,远处邮递员手里挥着一封信向他跑来,原来阿毛被大学录取了。阿毛欢天喜地抓紧跑着把公告书交到父亲手里,阿毛看到父亲高兴的脸在看到学费时霎那间黯淡了下来,阿毛明白父亲的心思了·····
第五场:阿毛家院子、夜、外
人物:阿毛父亲
画外音:蛐蛐叫声
夜晚,阿毛父亲做在自家小院的台阶上,一口一口的抽着烟锅,眉头紧锁,月亮似乎也变的忧郁起来。
第六场:阿毛家院子、日、外
人物:阿毛父亲、老黄牛
当东方刚刚泛白时,阿毛父亲推开了屋门,把几袋粮食搬上了牛车。
第七场:山间小路、日、外
人物:阿毛父亲、老黄牛
画外音:老黄牛叫声
老黄牛载着阿毛父亲和粮食行驶在山间小路上,老黄牛一声长鸣,久久回荡在群山里。傍晚,夕阳西下,老黄牛又载着父亲走在山间小路上,不一样的是车上的粮食不见了。但父亲仍然眉宇紧锁。
第八场:阿毛家小院、日、外
人物:阿毛父亲
次日,天刚蒙蒙亮,父亲推门而去,来到一户门前,伸手扣响了第一家的门,马上第二家,第三家····
第九场:阿毛家小院、日、外
第三天,天稍亮,父亲牵着老黄牛出门了,阿毛躲在门内,通过门缝看着父亲和老黄牛走出家门,一行眼泪滑下···老黄牛也回头望望它的小主人最后一眼,留下了动情的泪水。
第十场:山间小路、日、外
人物:父亲、老黄牛
画外音:老黄牛的长鸣
父亲牵着老黄牛又一次走在山间的小路上,老黄牛一声哀鸣,响彻群山。
第十一场:田野上、日、外
人物:阿毛、父亲、老黄牛
阿毛自己独立坐在草地上,回想起跟老黄牛在一起快乐的日子,泪水一滴滴从脸颊滑落,他望着渐渐落下山冈的夕阳,突然发现父亲踏着缕缕余辉正循序渐进的走来,后面跟着的正是他的老黄牛,阿毛喜出望外,飞跑过去跟老黄牛亲热起来。父亲递上了一张《家畜检疫单》。
第十二场:车站、日、外
人物:阿毛、父亲、老黄牛
画外音:火车鸣笛声
阿毛终于踏上了他的梦之旅,火车徐徐开动了,他半个身子伸出车窗使劲的挥手向他的父亲和老黄牛道别,朝梦的方向驶去!!!
1.演员讲解
2.剧情,写法为:“人物:……(说,) (做什么事情) ”
3.幕后人员
4.备注
正确格式 (1)剧本开头列出了剧本名、时间、地址位置、人物。
(2)整个剧本以对话的形式 (3)剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。 舞台剧剧本的三要素是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作途中各个方面都要一一考虑周全。
一般情况下,要写好一个故事,第一要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等。
美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、处理矛盾、再设置矛盾,直至结局。
中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。
(1) 第一要写出时、景、人。
(2) 在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。
(3) 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号),剧本跟小说不一样,剧本的对白不需用引号。
小说的对象是读者,但剧本的对象并非观众,剧本是写给编导、导演及演员看的,故此,编剧写剧本时都会用上些术语,这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。 远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。
特写(CLOSE UP)∶使观众认真看了解某人或某物,并将周围环境完全排挤出画面。
跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间,接到另一个镜头。
溶(DISSOLVE)∶将淡入和淡出结合,使前一影像叠在后一影像上。
拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头,突然迅速变焦距,变为大特写或普通特写。
接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写,突然变回中景或远景。
要交代了解时间,地址位置,人物。人物出场要有详细的描写。要交代场景的转换。例如从客厅到阳台再到厨房。时间是早晨中午还是晚上?
剧本通过一对夫妻的矛盾,批判了资本主义社会的自私与虚伪,歌颂了妇女为争取自由、平等与人格独立所作的斗争,表现了妇女解放的重要社会问题。
剧本被觉得是西方社会“妇女独立的宣言书”。但作者不是从社会解放,而是从个性解放来探讨妇女解放问题,因为这个原因娜拉的行为是无结局的。
鲁迅论到娜拉的出走,说她以后“不是堕落,就是回来”,讲得精辟准确。《玩偶之家》作为社会问题剧,在舞台上展开社会问题的讨论,但又不流于抽象议论,而是有独特性格的典型人物对自己和世界思考的外露,属于形象塑造的高层次手法。
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