写生的目的和意义

写生的目的和意义
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写生的目标和意义?

写生的目标:能提升个人的绘画能力、观察能力、分析能力和造型能力等,写生的主要内容涵盖静物、风景、人物、动物等。

写生的意义:一个方面是因为现代艺术教育完全依靠写生,而取得造型基础的教学方式,另外一个方面为了改造传统的国画,不要因为画谱的临摹,而产生陈陈相因的弊端,史无前例地通过政府的号召,让绘画者走出了画室。

1、在写生中提升个人的绘画能力。写生是学习绘画最最重要,要优先集中精力的训练方式。

2、在写生中发现意境。有部分意境唯有在当地有了真情实感后才可以取得,这是特定的时候空、环境与感受和情绪构成的某种审美契机,以此触发了情思的有感而发。

写生的目标和意义

3、在写生中学会观察。写生可较长时间地保留记忆和引发想象,强调启发和联想,发现生活中的闪光点,上升到立意和图式。通过写生,发现色彩的美、色彩的意境、情调等。

4、在写生中创造典型形象。通过深入体察、概括提炼,发现别人没有发现的美,创造真实、丰满且充满着个人真情实感的典型形象。

写生的目标和意义

5、在写生中选取构图。构图是创作成功与否的重要重要。不管是形面组合,还是骨架结构、层次布列,只要到生活中仔细发现,就可以发现生活中充满着美丽的画面。

6、在写生中创造表现方式和笔墨程式。最最重要,要优先集中精力的是用现代人的审美情趣去发现、捕捉自然界中所蕴藏的美,运用自己创造的物态结构来导致欣赏者的共鸣。

写生的目标和意义

二、写生的意义

1、因为现代艺术教育完全依靠写生,因而写生是取得造型基础的一种教学方式。写生能有效的帮学生搜集素材、开阔思维是学生取得创作灵感的重要方法。它不仅仅只有利于学科的蓬勃发展和进步,也满足了社会对美术人才的需求。

2、写生不要了因画谱的临摹而产生的陈陈相因的弊端,通过写生,让绘画者走出了画室。在20世纪50年代初启动的写生运动中,画家们上山下乡,通过写生而改变了中国画面貌,表现出了时代之新的历史发展。

写生的目标和意义

3、不管是山水、人物、花鸟都是不可能脱离“师(室)外造化、中得心源”去捕获原生态的“意与境”。写生是绘画中不可或缺的手段,画家写生,面向自然、汲取灵感,才可以创作出想象充沛、富于生活气息的佳作来。

写生是收集第一手资料,反映大自然的真实面貌,把真实的东西记录下来,用艺术的创作手段表现出来,写生的意义很重要,画画的要多写生,收集绘画的素材,这些都是非常的重要的

写生怎么赏析?

我一直觉得,凡中国画有一定成就者,大抵经过了三个学习创作阶段:师古人、师造化、师我心。

桂晓华学画是从临古启动的。他师从李国俊,李国俊是闻钧天的大弟子,深谙传统,尤以笔墨功夫见长。

李国俊是花鸟画名家,桂晓华却主攻山水,如何学?

长年累月地临习,桂晓华渐渐参出:花鸟、山水虽不一样科,侧重各异,其精神追求却别无二致。概言之,其“内法”一也。“内法”之道,绝非简单地摹物之形,而是“以线写意”,尚“不似之似”的精神法则。

故此,他习花鸟,淬砺笔墨,研山水,经营势韵。

笔墨动,花鸟成;势韵起,山水立。他苦心习悟,日日精进,渐成江城小写意山水画的生力军。

风格既成,有人就劝桂晓华,跳过小写意,直接研习大写意。桂晓华深知,大写意不是小写意简单地放大,而是小写意画到极致后不自觉地提炼与取舍。捷经,不可走,用心研究小写意山水,等着水到渠成。

于是,桂晓华启动频频写生。他相信,在写生中学习提炼与取舍,写意山水才不至空洞无物,才可以最后达到大写意的凝练与概括。

这批写生作品,正是在这样的背景下诞生的。

远看这批作品,草木淡然,山川润泽,有清逸之境,此善用墨之故;近看,则屋舍俨然,枝桠纵横,成雅健之韵,此善用笔之故。

画之妙处,不在华滋,而在雅健,不在精细,而在清逸。盖华滋、精细,可以力为;雅健、清逸,则关乎神韵、骨格,不可强也。

虽是写生,桂晓华却不是搬山水入画,而是笔墨纵横,参于造化。

造化之妙,很难复制,实际上也毋需复制,参之悟之,取之舍之,为我所用,便是大境。

不敢说桂晓华已得大境。至少,他在这条路上一直在努力奔跑。

外师造化,中得心源。从临古中得韵,从造化中求势。从心源中得大自在。

我想,那种自在,才是他最想找到境界。 文/偷闲居主人

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