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读后感
小说作者川端康成是著名的日本现代作家,诺贝尔文学奖取得者。
小说叙述的是一位小伙子请一位姑娘一起去照相这样一件平凡的琐事,整个过程没有出现任何出人意料甚或稍许引人注目标事。但作者注意到了这个平常的途中人物心理的细微变化,在极短的整版内容中简炼而清晰地勾画出了人物心理的变化节奏。
小说中所描写的是一对年轻的恋人。明显不一样于那种轻率随便的杯水主义式苟合,他们珍视对方,珍惜自己的感情。小说所叙述的看似信手拈来的一个生活片断,其实是他们情感发展的一个微妙转折点。小伙子要随父亲走了,他们的关系假设要不要因分手而淡化,就一定要跃入一个更成熟的阶段。可能那就是他们来拍分别照的潜在的心理动机。
这样的特定的情境决定了这对年轻人的心理与行为处于一种欲行却止、欲合却离的矛盾之中:小伙子为了遮羞而打伞,想请姑娘靠近一部分又没勇气开口,两人合照却不好意思挨着姑娘; 姑娘也是同样,她“很想一只手凑上去拿伞,但不了解怎么的,却偏偏做出了要逃出伞外的样子” 。他们在寻找突破这道心理障碍的缺口。
终于,小伙子启动进攻了: 他把手指轻轻地碰着姑娘的外套,“通过手指感觉到她那微热的体温”。这是何等细微的感受!但它竟象电极的触点一样霎时使小伙子充满了温暖。
他的心理变化马上被姑娘感受到,“明眸里闪烁出欣喜的光芒”; 她的欢快神态又反过来深深感染了小伙子。在二人情绪的急剧反馈振荡中,原先的心理障碍彻底崩溃,他们一下子跨入了一个新的更成熟的阶段,“一下子变成了大人,象一对夫妻似的走回去了”。
至此我们才看出,在如此简短的一篇平凡琐细的生活情景描写中凝聚着丰富而深入透彻的心理经验和复杂微妙的情感运动。然而,这一切都被作者用平淡的描写和叙述掩盖了起来,人物的行为与心理活动被尽可能地压低,只剩下了一点约略可辨的暗示,唯有通过细细品味才可以体会其深藏着的意义。这样的若隐若显的风格通过小说开端和结尾对蒙蒙细雨那种温润朦胧之感的描写而融成一种很难言传的空灵缥缈的情韵,给人以一种特殊的审美感受。
读完川端康成的《舞姬》后,我深入透彻的感受到:
波子是个芭蕾舞家,和丈夫矢木、女儿品子、儿子高男一起生活。她发现自己重新爱上过去拒绝的友人,同时对自家的儿子、丈夫不可以再有好感。
波子家财力雄厚,婚前丈夫曾是她的家庭老师。战后她家渐渐衰败,虽然波子开了个芭蕾舞教室但一家人主要还是靠着过去留下的财产,兜售旧物勉强度日。波子一再想要结束这样的生活,但是,到结局也没个定论。
川端康成借律子的命运,表达的是生命的美好与不屈,命运的虚幻与不可掌控。写作手法上使用了隐喻与虚实相生,打造出的氛围则是魔幻、瑰丽、浓郁重彩而又沉重压抑,表达的情感是迷离、朦胧而很难言喻的。
第三季第七期
时间的回响
川端康成说:“时间以同样的方法流经每个人,而每个人却以不一样的方法度过时间。”的确,面对时间,有的人不敢浪费,珍惜每一分每一秒,有的人用艺术、文字留住时间的脚步,构建起人类长久停留的精神家园。《朗读者》第三季第七期,最年长的指挥家曹鹏、中国肺移植第一人陈静瑜,不见外的老外潘潘维廉,与您一起倾听时间的回响。
诺奖评委在颁奖词中评价他“以非凡的敏锐,和高超的小说技巧,表现了日自己心灵的精髓”。川端康成也对涵盖余华、莫言在内的几代中国作家出现了深远的影响。时至今日,川端康成的作品仍然在世界各地被广泛地阅读着
川端在字里行间透露出来的对底层人的那种观察,和对他们生活困境的描写很宝贵,整个作品的基调是那种淡淡的哀伤,但又把生活在底层的人的困境和小小的喜悦表达出来
川端康成性格内向
1972年4月16日,川端康成突然采用口含煤气管的自杀方法离开了人世,未留下只字遗书。他早在1962年就说过:“自杀而无遗书是最好不过的了。无言的死,就是无限的活。”
1899年6月14日生于大阪。毕业于东京大学。幼年父母双亡,其后姐姐和祖父母又相继病故,他被称为“参与葬礼的名人”。
一生多旅行,心情苦闷忧郁,渐渐形成了感伤与孤独的性格,这样的内心的痛苦与悲哀成为后来川端康成的文学底色。他一生创作小说100多篇,中短篇多于长篇。作品富抒情性,追求人生升华的美,并深受佛教思想和虚无主义影响。川端康成擅长于用意识流写法展示人物内心世界。
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