本文主要针对afterart中译本和耶鲁艺术历史专业等几个问题进行详细讲解，大家可以通过阅读这篇文章对afterart中译本有一个初步认识，对于今年数据还未公布且时效性较强或政策频繁变动的内...
考研专业
afterart中译本
本文主要针对afterart中译本和耶鲁艺术历史专业等几个问题进行详细讲解，大家可以通过阅读这篇文章对afterart中译本有一个初步认识，对于今年数据还未公布且时效性较强或政策频繁变动的内容，也可以通过阅览本文做一个参考了解，希望本篇文章能对你有所帮助。
after art 中译本？
《艺术后面》。
大卫·乔斯利特（David Joselit，纽约城市大学专业硕士研究生中心特聘教授）写的。
1980年代起在波士顿当代美术馆担任策展人，参加并策划了多个具有划时代意义的展览。获哈佛大学艺术史博士学位，1995至2003年执教于加州大学欧文分校艺术史系博士生项目；2003至2013年执教于耶鲁大学，并在2006至2009年这个时间段担任艺术史系主任。他的新书《艺术后面》（ After Art ）于2012年由普林斯顿大学出版社出版。
想被耶鲁录取究竟要有什么条件啊？
耶鲁大学做为一所顶尖院校，录取要求高于目前的平均水平，本科要求托福110以上，或者雅思7分以上，SAT1540以上，不接受中国高中毕业考试成绩，也没有双录取项目。PTE 70。留学360钟晓晖老师讲解，耶鲁大学艺术学院录取要求涵盖一页的个人申述，涵盖你的影响、兴趣、艺术经历、现目前的工作方向，还有申请研究生课程的原因，个人申述不能超出500字。
马塞尔杜尚作品？
马塞尔·杜尚一生作出不少轰动性的作品，在这里没办法举例。例如对后来绘画影响很大的《下楼梯的裸女》,《新娘》,《大玻璃》（亦名《新娘甚至被光棍们剥光了衣服》）、《泉》、《L。H。O。O。Q。》,《大玻璃》,《给予：1、瀑布2、燃烧的气体》等。从观念艺术的的视角看来，首当其冲的当然是那个“臭名昭著”的瓷质小便器-《泉》。它们是以视觉的“无所反应”为基础的，不讲任何高雅或者粗俗的审美情趣。
《景观网》：1902年 布上油画。61×50厘米。私人收藏。
《天堂》：1910年至1911年。布上油画。114.5×128.5厘米。费城
马塞尔·杜尚(6张)
艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《肖像dumouchel R》：1910年 布上油画。100×65厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《春天里的女孩和男孩/青年男士等爱在春天》：1911年布上油画。65.7×50.2厘米。私人收藏。
《奏鸣曲》：1911年布上油画。145×113厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《杜西妮亚》：1911年布上油画。146×114厘米。费城艺术博物馆、费城，宾夕法尼亚，美国。
马塞尔.杜尚(6张)
《古斯塔夫的肖像秋茄的母亲》：1911-12年布上油画。61×43.5厘米。私人收藏。
《下棋者的肖像》：1911年布上油画108×101厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《无损检测下楼梯（2）》：1912年布上油画147.5×89厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，usa.u。
《从处女到新娘》：1912年。帆布59×53.5厘米。现代艺术博物馆，纽约，纽约，美国。
《自行车车轮》：1913年。成衣：自行车车轮，直径64.8厘米，在板凳上，高60.2厘米。原作丢失。复制品。私人收藏。
《九苹果模具》：1914至1915年。64×102厘米。油、铅、铅箔玻璃当中的玻璃板。私人收藏。
肖像
《巧克力磨机no.2》：1914年。油线帆布。65×54厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国
《瓶架》：1914 64。成衣：瓶架采取镀锌铁。59×37厘米。原丢失。复制品。私人收藏。
《在前进的手臂骨折》：1915年。成衣：表达铲，木材和镀锌铁。121.3厘米。耶鲁英国艺术中心，纽黑文，康涅狄格，美国。
《新娘由她的剥离赤裸的单身汉》或《大型玻璃》：1915 23。油，消失，铅箔，丝和灰尘在玻璃板安装铝，木材和钢框架。272.5×175.8厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《隐藏的噪音》：1916。成衣：球弦当中的黄铜片一起举行的四个螺丝。12.9×13×11.4厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《喷泉》：1917。1917年的作品。这是他称为「现成物」（也被称为「实物艺术」）的作品之一，因为他使用了早已存在的物品-这个作品用的是小便兜（小便斗），命名为「喷泉」，有「R. Mutt」的签名字样。杜尚把这件作品提交给一场艺术展作为挑衅，但作品不久後就丢失了。这件作品，还有提交这件作品的行为，被觉得是20世纪艺术的一个重要里程碑。成衣：小便器。黑色油漆，上釉陶器，23.5×18厘米，高60厘米。私人收藏。
《繁殖》：从盒手提箱。成衣：铅笔在一个复制的丽莎。19.7×12.4厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《新鲜的寡妇》：20世纪20年代。微型窗口：木漆成蓝色和八矩形抛光皮革。 77.5×45厘米的木制板，1.9×63.3×10.2厘米。现代艺术博物馆，纽约，纽约，美国。
《旋转式玻璃板（精密光学）》：1920。五彩绘玻璃板绕金属轴和似乎是一个单圈时，在距离一米。120.6×184.1厘米和99×14厘米的玻璃板。耶鲁英国艺术中心，纽黑文，康涅狄格，美国。
大玻璃
《在奥斯特里茨的争吵》：1921。微型窗口：对木材和玻璃。62.8×28.7x6.3厘米。staatsgalerie，斯图加特，德国。
《何不打喷嚏玫瑰花的赖维》：1921 。成衣：152大理石立方体的形式的糖立方体与温度计和cuttlefishbone在鸟笼。12.4×22.2×16.2厘米。私人收藏。
《自画像在剖面》：1958。色纸撕裂的黑色背景。14.3×12.5厘米。私人收藏。
《新娘》：89.5×55.25厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
（1）1911创作完成《下楼的裸女一号》。
（2）1912年创作完成《下楼的裸女二号》；
（3）1913年创作完成《现成的自行车轮》；
（4）1915-1923年创作完成《The Large Glass》（译：《大玻璃》）；
（5）1917年创作完成第一件装置艺术作品《喷泉》；
（6）1919年创作完成《在蒙娜丽莎的脸上画上胡须》（L.H.O.O.Q）。
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