本文主要针对念奴娇词牌在体式上属于什么,己亥杂诗第九十六篇译文及注释和湘月课件等几个问题进行详细讲解,大家可以通过阅读这篇文章对念奴娇词牌在体式上属于什么有一个初步认识...
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念奴娇,词牌名,又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”,得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。此调以苏轼《念奴娇·中秋》为正体,双调一百字,前片四十九字,后片五十一字,各十句四仄韵。另有双调一百字,前片九句四仄韵,后片十句四仄韵等十一种变体。代表作品有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、姜夔《念奴娇·闹红一舸》等
己亥杂诗第九十六篇原文是用繁体字来表达的文章。此文中能用繁体字来表达的字有:杂、诗、九、十、六:杂的繁体是左右结构的雜。诗的讠字旁繁体写言,诗应写詩。九、六和十根据数字繁体壹贰叁肆伍陆柒捌玖拾写法写作玖、陆和拾。因为这个原因,此文译文为:已亥雜詩第玖拾陆篇。
《己亥杂诗》第九十六首
少年击剑更吹箫,剑气箫心一例消。
谁分苍凉归棹后,万千哀乐集今朝。
【笺说】
此诗描写自己碰见灵箫前后的心境变化。
少年击剑更吹箫,
开篇第一句写道,我年少时就有“击剑”之志,更有“吹箫”之情。
此句所写是龚自珍回想自己一生,自觉自己具有双重的性情,从行为上来说,就是既喜欢侠客似的豪气万丈的击剑行为,也喜欢仙人月夜清风的吹箫行为;这、从内心的性情来说,就是下句的既有“剑气”,又有“箫心”。
龚自珍的这样的自觉,实际上早在二十一岁时的嘉庆十七年(1812)他就西湖之上填词抒发自己的胸怀,就憧憬此种境界,词牌《湘月》,并有小序曰:“壬申夏,泛舟西湖,述怀有赋,时予别杭州盖十年矣。”词曰:
天风吹我,堕湖山一角,果然清丽。曾是东华生小客,回首苍茫无际。屠狗功名,雕龙文卷,岂是平生意。乡亲苏小,更应笑我非计。
才见一抹斜阳,半堤香草,顿惹清愁起。萝袜音尘何处觅?渺渺予怀孤寄。怨去吹箫,狂来说剑,两样销魂味。两般春梦,橹声荡入云水。
这样的“箫”与“剑”的意象,常常产生于他的诗中。如此后,嘉庆二十五年(1821)二十九岁《又忏心一首》有句:
来何汹涌须挥剑,去尚缠绵可付箫。
道光三年(1823),三十二岁《丑奴儿令》云:
才也纵横,泪也纵横,双负箫心与剑名。
此年的《漫感》诗也云:
一箫一剑平生意,附近狂名十五年。
道光六年(1826),三十五岁的他在《秋心三首》中又写道:
气寒西北何人剑?声满东南几处箫?
道光十年(1830),三十九岁时,他在《纪梦七首》诗的第五首曰:
按剑因谁怒,寻箫思不堪。
龚自珍在《己亥杂诗》写此诗后,第二年在《鹧鸪天·题于湘山旧雨轩图》词云:
长铗怨,破箫词,两般合就鬓边丝。
排比起这些字句,可见龚自珍早就自觉以“箫”“剑”来描述和塑造自我的性情与文字写作的风格,也就十分清晰了。
剑气箫心一例消。
在回顾了自己的箫剑平生后,龚自珍想到自己目前辞官南归,不禁又感到今不如昔了:我剑似的豪侠之气,箫大多数情况下的幽怨之心,现目前都一同地消逝了!
“剑气”,剑的锐利光芒。常比喻豪侠之气。南朝梁任昉《宣德皇后令》:“剑气凌云,而屈迹于万夫之下。”
“箫心”,幽怨之心。经常会用到来比喻文人的哀怨、悲凉的心境与文心。如唐杜甫《城西陂泛舟》说:“横笛短箫悲远天”。苏轼在《赤壁赋》中描写洞箫声音:“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕。”
“一例”,一样,同样。宋胡中功《野烧》:“枣丛怕有芝兰种,莫把芝兰一例焚。 ”
首二句是写自己现目前的心境已不一样以往。那我们不禁要问,那是如何的状态呢?实际上他自己早在《己亥杂诗》的第二首中就说过:“百年心事归平淡”了。这样理解,既然如此那,第三句的“苍凉”,第四句的“哀乐”就更好理解了。
谁分苍凉归棹后,
第三句说,谁想得到,我回乡的船上,心境苍凉-
“谁分”,谁料。唐杜甫《大历三年春白帝城放船出瞿峡久居夔府将适江陵漂泊有诗凡四十韵》:“此生遭圣代,谁分哭穷途。”仇兆鳌注:“谁分,犹云谁料。”
此句的“苍凉”,可以形容环境,也可形容心境,想来时在夏五月,用来形容江淮气候环境,未免勉强;但形容龚自珍辞官回乡,只身南渡,“苍凉”二字,还是合适的。而且,可说,“苍凉”二字,在龚自珍此行中可说多时萦绕其心中,《己亥杂诗》诗中六用此二字,除除开这点,还有:“簴苍凉行色晚”(第十四首)、“册府苍凉六幕孤”(第五十五首)、“谁分苍凉归棹后”(第九师留守)、“野烧苍凉悼达公”(第一百四十五首)、“座客苍凉半酒醒”(第二百一十七首),就可以清楚的知道龚自珍的心境反而如此。
此一句,语意未完,需连读下句,才可以体会出“谁分”的让人无法想象的含义。
万千哀乐集今朝。
第四句马上写出了很出意外的事:
“哀乐”,哀与乐。清顾炎武《路光禄书来感叹成篇》诗:“中年早已伤哀乐,死日才能够定是非。”
此句是写,龚自珍的悲哀和欢乐,悲伤与喜悦,这些极端的感情交织在一起,今天同时来到。可见,此日的酒席宴上,灵箫的产生针对已心境“苍凉”的他是何等的震撼与冲击!在他的心里,已不了解这是喜还是悲?是哀还是乐?或者哀中有乐,抑或乐中有哀?总而言之是为了让他“苍凉”的心,不在“平淡”,而是分不清了是“哀”是“乐”,涌起了波澜。
龚自珍作诗最短为五言绝句。
《暮雨谣三㬪》
【其一】暮雨怜幽草,曾亲撷翠人。
林塘三百步,车去竟无尘。
【其二】雨气侵罗袜,泥痕黦画裳。
春阴太萧瑟,归费夕炉香。
【其三】想见明灯下,帘衣一桁单。
相思无十里,同此凤城寒。
《又书一首》
卷中觌幽女,悄坐憺妆束。
岂无红泪痕,掩面面如玉。
《撰羽陵山馆金石墨本记成弁端二十字》坐耗苍茫想,全凭琐屑谋。
羽陵山不见,万轴替人愁。
宣室今年起故侯,衔兼中外辖黄注。
金銮午夜闻乾惕,银汉于寻泻豫州。
猿鹤惊心悲皓月,鱼龙得意舞高秋。
云梯关外茫茫路,一夜吟魂万里愁。
2、《赋忧患》
故物人寰少,犹蒙忧患俱。
春深恒作伴,宵梦亦先驱。
不逐年华改,难同逝水徂。
多情谁似汝?未忍托禳巫。
3、《远志》
九边烂数等雕虫,远志真看小草同。
枉说健儿身在手,青灯夜雪阻山东。
4、《己亥杂诗(第一百七十五首)》
琼林何不积缗泉?物自低昂人自便。
我与徐公筹到此,朱提山竭亦无权!
5、《别黄蓉石比部玉阶》
不是逢人苦誉君,亦狂亦侠亦温文。
照人胆似秦时月,送我情如岭上云。
6、《湘月》
天风吹我,堕湖山一角,果然清丽。
曾是东华生小客,回首苍茫无际。
屠狗功名,雕龙文卷,岂是平生意?!
乡亲苏小,定应笑我非计。
才见一抹斜阳,半堤香草,顿惹清愁起。
罗袜音尘何处觅,渺渺予怀孤寄。
怨去吹箫,狂来说剑,两样销魂味。
两般春梦,橹声荡入云水。
7、《梦中作四截句其二》
黄金华发两飘萧,六九童心暂时还没有消。
叱起海红帘底月,四厢花影怒于潮。
8、《己亥杂诗(第二十四首)》
谁肯栽培木一章?黄泥亭子白茅堂。
新蒲新柳三年大,便与儿孙作屋梁。
9、《吴山人文徵、沈书记钖东饯之虎丘》
一天幽怨欲谁谙?词客如云气正酣。
我有箫心吹不可以,落花风里别江南。
10、《海棠》
黄金华发两飘萧,六九童心暂时还没有消。
化起海红帘底月,西厢花影怒广潮。
【篇二】相关于龚自珍的经典古诗词
1、春住!春住!黦了人家庭宇。-龚自珍《如梦令·紫黯红愁无绪》
2、笑今年、鸾飘凤泊,情怀何似。-龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》
3、纵使文章惊海内,纸上苍生罢了。-龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》
4、华年心绪从头理,也何聊、看潮走马,广陵吴市。-龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》
5、九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。-龚自珍《己亥杂诗·其二百二十》
6、暮雨忽来鸿雁杳,莽关山、一派秋声里。-龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》
7、金粉东南十五州,万重恩怨属名流。-龚自珍《咏史》
8、来岁长安春事早,劝杏花、断莫相思死。-龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》
9、自己独立凄凉还自遣,自制离愁。-龚自珍《浪淘沙·写梦》
10、落红不是无情物,化作春泥更护花。-龚自珍《己亥杂诗·其五》
11、寻思依样到心头。-龚自珍《浪淘沙·写梦》
12、更结尽、燕邯侠子。-龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》
13、紫黯红愁无绪,日暮春归甚处?春更不回头,撇下一天浓絮。-龚自珍《如梦令·紫黯红愁无绪》
14、愿得黄金三百万,交尽美人名士。-龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》
15、木叶怨,罢论起。-龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》
16、浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。-龚自珍《己亥杂诗·其五》
17、催客去,去如水。-龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》
18、田横五百人安在,难道归来尽列侯?-龚自珍《咏史》
19、去也无踪寻也惯,一桁红楼。-龚自珍《浪淘沙·写梦》
20、缱绻依人慧有余,长安俊物最推渠。-龚自珍《忆北方狮子猫》
1、 《临高台》
两汉:佚名
临高台以轩,下有清水清且寒。
江有香草目以兰,黄鹄高飞离哉翻。
关弓射鹄,令我主寿万年。
2、《湘月》
清代:龚自珍
天风吹我,堕湖山一角,果然清丽。
曾是东华生小客,回首苍茫无际。
屠狗功名,雕龙文卷,岂是平生意。
乡亲苏小,定应笑我非计。
才见一抹斜阳,半堤香草,顿惹清愁起。
罗袜音尘何处觅,渺渺予怀孤寄。
怨去吹箫,狂来说剑,两样销魂味。
两般春梦,橹声荡入云水。
3、《题道光上人山院》
唐代:张祜
真僧上方界,山路正岩岩。
地僻泉长冷,亭香草不凡。
火田生白菌,烟岫老青杉。
尽日唯山水,当知律行严。
4、《送尹枢令狐楚及第后归觐》
唐代:卢纶
佳人比香草,君子即芳兰。
宝器金罍重,清音玉佩寒。
贡文齐受宠,献礼两承欢。
鞍马并汾地,争迎陆与潘。
5、 《贡院对雪》
唐代:权德舆
寓宿春闱岁欲除,严风密雪绝双鱼。
思君独步西垣里,日日含香草诏书。
湘月•癸巳端午常德怀屈原
拍栏枉渚,怅弦鸣烟淼,华分新蝶。看取千年流梦碧,多少悲音无接。绕指骚愔,弹襟郢烬,几首寒心阕。一声长啸,汨罗应记孤月。
被发楚鬼湘魂,问天叩庙,此苦凭谁说。纵使柔肠能寸断,怎奈鼓疲声歇。前日芝兰,昨时箫剑,故国迷荒阙。苍云酸眼,无边飞泪喷雪。

念奴娇,词牌名,又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”,得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。此调以苏轼《念奴娇·中秋》为正体,双调一百字,前片四十九字,后片五十一字,各十句四仄韵。另有双调一百字,前片九句四仄韵,后片十句四仄韵等十一种变体。代表作品有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、姜夔《念奴娇·闹红一舸》等
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