隶书书法入门教程详解，学隶书的好处和建议作文

隶书书法入门教程详解？

第一，一点不要写得软、圆。不少人看隶书字和临习一部分字帖，最容易产生的就是笔画软，转折圆。这样写出来是有一定的“隶意”，但缺少一部分“刚硬”之气，给人的印象有部分轻飘、不厚重、古朴的感觉。

其次，一点笔画不要平均对待。隶书练习时，差不多是笔画均匀，但是，这样写出的隶书字，只可以给人平稳、静穆的感觉，缺乏一部分感染力和震撼力。要把震撼感染和震撼力提高一部分，就需要在笔画上做出对比，注意从笔画的粗细、大小、力度，还有字的主笔的张力上用心琢磨，进一步去调整、表现。

1.隶书基本笔画-点 点,在隶书结字中起重要作用。隶书的点大多数情况下写成短横或短竖,形体较圆浑,出锋不锐,力量含而不露。 三点聚拢,左开右合,与右部呼应。四点水散开,长短参差。八字点相顾,上合下开。

2.

隶书基本笔画-横 隶书横可分平横和波磔横,平横笔势宜缩,波磔横笔势应放。 宜注意“雁不双飞”,即每字都应有一个波磔横。

3.

隶书基本笔画-竖 隶书竖分为直竖和右弯竖。 直竖有悬针竖、垂露竖,平竖、圆竖四种。右弯竖用于门字、双人旁的竖笔的字中。在练习中应加以推测、猜想,归类,用心体会其细微差距

学隶书的好处和建议？

隶书法能激发创作灵感学习书法不只是临帖，也不只是把帖临摹得像就是高手了，实际上临得像，临得准，走完了学习书法小小的第1个步骤，而更多的则是需要在此基础上进行创新。

在学习隶书时，点画、字形都是需要学习的主要范围，而汉隶书法中的点画字形都是简单易学的，还汉隶书法还有拙朴之态。

汉隶书法中的点画质朴稚拙是取自然之象，得天然之意而来，因为这个原因它就是一种自然而，然的产物，这也是大家心灵深处的率真之情。创作中能参考借鉴它们的稚拙和率真之意。

学习隶书的好处，隶书是古今汉字的重点分水岭，隶书的产生，不单单是古代文字的一大变革，还是汉字演变的一个转折点，因为它笔划结构的符号化，字意也从识意变为会意为主，为以后今文字的楷、行、草的出现形成，夯实了一个承上启下的坚实的基础。隶书前的古文字，象形性更强，复杂不容易认。隶书后的文字，和平日用字相近，同时，隶书笔画简单，古拙庄重；“一波三折、蚕头雁尾、蚕不二设、雁不双飞”是隶书的主要特点。它的特点鲜明，笔画较少，笔法简单，掌握并熟悉横、竖、撇、捺、钩、折等基础笔法，掌握并熟悉字形扁方的结构特点，便能掌握并熟悉隶书的总体用笔和表达方式。

建议临习汉碑巜曹全碑》，《曹全碑》字数有点多，方便累积字法。《曹全碑》是东汉最为成熟的隶书作品之一，隶法完备，隶书学习者学习此碑促进得到纯正的隶书笔法。

书法班结课简短总结？

通过不短的一个时期的学习和练习，我认为学习书法要注意以下几点：

第一，学习书法要勤奋，重要的是坚持练习，书法是没有捷径可走的，都是一笔一划写出来的，唯有坚持练习下去，一定时间后面才可以带来一定成绩，别想立竿见影和一步登天。

第二，学习书法要勤于思考，最好能找个老师。书法是一种艺术，而要进入艺术之门，最好是能有一个引导者。假设能找到一个名家 -作为自己的老师，既然如此那，针对学习书法的效果将会只需要花一半的时间就能够完成一倍的效果。若是没有找到老师，可以常常看看帖和历代名家各位考生的作品，在当成品时思考这的结构、形体、笔画、使劲、布局等等方面，思考如何才可以让一个可以具有艺术感，即既漂亮美观，又具有神韵。要做到这一点，需积少成多的观察和体会的，我想这也是我要到达的境界。

第三，书法应该有自己的特色。当然这指的是书法一个高于目前的平均水平的境界。当书法到达一个高于目前的平均水平境界时，我们应该考虑加上自己的特色，加上自己对书法的理解和领悟，将自己的这样的想法在书法中反映出来，真正做到不仅仅只有形，形美，而且，要做到有神，神形俱备，这才是好的书法。

有句话说的对，为了练好，功夫在外。当书法练习感觉枯燥时或者说没有进展时，可以做一部分其他有益身心健康的活动，例如体操、武术、舞蹈、垂钓等活动，这将有助于书法的练习和水平的提升。

书法班结课总结:1，点评一下各位考生的首次作业和最后一次作业，让考生们看得见自己的进步。

2，总结一下本期课程的学习重点。

3，评出进步最大的考生并展示其作业，评出最好的作业并展示。

4，对考生们提成要求和期望，重点是鼓励各位考生坚持坚持再坚持。

有关隶书的演变过程研究报告？

答：隶书是篆书简化演变而来的一种字体。历史上，我们国内汉字的型体随着社会的蓬勃发展和进步而持续性地演变，这样的演变的内在动力就是表达的简化性。自战国时期启动，篆书渐渐演变为隶书，并在汉代得到了迅速发展，以此取代了篆书的正体地位，成为汉代通行的一种字体。

隶书的产生，适应了社会发展的需，满足了简单方便、快捷、实用的要求是汉字型体的一大进化，也是书法史上的一次大的突破。隶书的产生，表达了汉字已经从繁杂的古体中脱胎出来，启动了文字发展的新阶段，即今体字阶段。

隶书的名称由来 ，自古以来众说纷纭。东汉末年，班固在《汉书.艺文志》中的一个提出“隶书”这一称谓。他说：“是时始造隶书，起于管狱多事，苟趋省易，施之于徒隶也。”这段话虽然简单，却指明了隶书出现时间、因素和使用对象。《汉书.艺文志》又说：“自尔秦书有八体：一曰大篆，二曰小篆......八曰隶书。”后来许慎沿用了“隶书”这个名称。他在《说文解字.序》中说：“秦烧灭经书，涤除旧典，大发隶卒，兴役戍，管狱职务繁，初有隶书，以取约易，而古文由此绝矣。”许慎在这里指出了从秦代启动，篆书渐渐演变简化为隶书，并最后取代了篆书字体。

班固和许慎这两段文字在文字史和书法史上影响深远，到现在为止，还没有发现有关“隶书”名称的更早的文献记载。我们甚至基本上“隶书”这个名字，就是班固和许慎给起的。创造隶书这样的字体的人是“隶役”。

有关隶书的定名，从汉代以来还流传着“程邈造隶”说，有关程邈在字体、书体发展史中的作用，《四体书势》和《说文解字.序》中都拥有记载。南北朝以后，程邈做隶书一说基本上是定论。直至清朝段玉裁等人也还是觉得隶书乃“秦始皇使下杜人程邈所作也。”

依照以往各自不同的文献的说法，隶书之故此，称为“隶”，一是因为该书体“起于管狱多事”，“施之于徒隶”；二是因为该书体的造作者程邈原为狱吏，又曾囚于狱。三是从“隶”字的本意做解释。《说文解字》“隶”的意义为“附著”，《后汉书》则训为“属”。《说文解字.序》及段玉裁注都觉得是隶书是“佐助篆所不逮”，即隶书是“小篆的附著字体。”

隶书是汉字发展史上“隶变”途中各种字体、书体的总成，它不仅是字体名、又是书体名是文字学和书学共同研究的对象。

就书法来说，隶变完成了以下篆隶转换：

1、摆脱篆书字型结构的凝固化束搏而走向隶书线条时空运动的抽象化表现；

2、线条由篆书委婉的弧笔变为险峻的直笔，曲折处由篆书的联绵圆转变为转折的方笔。隶变标志着汉字相形性的破坏和抽象符号的确立，使汉字由古文字体系向今文字体系转换；同时也标志着隶书的独立品格和美学特点的最后形成。

2、 隶书有什么特点？

隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，表达效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。它起源自于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”的说法。

1.隶书的结构特点

隶书是从篆书发展演变得来的，隶书是篆书的化繁为简，化圆为方，化弧为直。字形扁方左右分展

隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，导致字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。

起笔蚕头收笔燕尾

这是隶书用笔上的典型特点，尤其是隶字中的主笔横、捺画基本上都用此法。这里说的“起笔蚕头”，也就是在起笔藏（逆）锋的用笔途中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔燕尾”，也就是在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。

化圆为方化弧为直

这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过假设不知道篆书的圆，就不易掌握并熟悉好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还全都包藏着篆字的弧势，故此，隶笔的直时常有明显的波动性，富于生命力。其实隶书的笔意是建立在笔画运动方法基础上的。

变画为点变连为断

我们清楚篆字不需要点，就算用点也只是一种浑圆点。而隶书中点已独立了出来，不可以再依详细内容记录于画，而且，点法也越来越丰富，有平点、竖点、左右点、三连点（水旁）、四连点（火旁）等等。

除开这点隶书还将篆字中不少一笔盘旋连绵写成的笔画断开来写，大开了表达的方便之门，后来楷书更发挥了这样的方法，更允许笔与笔间产生衔接痕迹，甚至笔断意连。

强化提按粗细变化

写篆书时用笔的纵向提按照官方要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都拥有了明确的反映。这与后来的楷书已很相近。

2.隶书点画的写法特点

隶书点画的写法于篆书有明显的不一样，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书大多是圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，还笔画有了粗细变化。

隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不一样。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。隶书的点与篆书的点不一样的是，已有倚侧的变化。上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法一样，但起步的位置和出锋的方向各不一样。

隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不一样处是末笔出锋较长。

隶书竖的写法于篆书一样。

隶书的横有短横和长横两种，短横起笔逆入平出，横末护尾，略似篆书。长横起笔藏锋向上逆入，继之用方笔折下转向右，促使其成蚕头的起笔，继而向右行笔，笔稍涩，不可浮滑，至横的三分之二处，按笔带出一向下的波凹，继之提笔稍向上翘出锋，形成燕尾。这一运笔又称为波磔。

捺与长横的写法相似，只是笔势向右下，较横更舒展。

撇的写法，与写左下挑一样，起笔后用过笔向左下行笔，行中略增曲势，至全画三分之二以下处使劲顿笔，到画的末端捻笔外旋，略提向左上，回笔收锋于线中。钩的写法有几种，这里只讲解经常会用到的长钩的写法，出锋后不提而是用过笔向下行笔，行至竖下端再依次蹲笔、挫笔、顿笔向左画近似水平的圆弧，至弧末提笔出锋。

此外隶书的表达还应注意以下几点。如一字中有数横相迭时，大多数情况下是最末一横写成带蚕头燕尾其余都是短横。如一字中既有长横又有长捺，大多数情况下是长捺用蚕头燕尾，长横不需要，如“大”的写法就是。如横在别的笔画包围之中，横的写法也不需要蚕头燕尾。就是说，蚕头燕尾在一个字中只可以产生一次，不然就可以影响字的美观，故此，前人说“蚕无二色，燕不双飞”。

隶书的创作特点

要取法汉碑和秦汉竹木简。这里说的取法，就是仔细刻苦地解读、体会，而不是浮光掠影。少看当代人的作品，看当代人的作品要看出其缺点和不够。

合适把控掌握主体的创作状态。“表达性”实际上就是将表达过程和创作情绪纸面化。行笔重复，会形成惯性。由生到熟，要避熟趋生。

正确对待风格问题。风格是自然生成的，不可以一概而论。风格面貌不强，没有必要耿耿于怀；已经形成风格面貌的，也没有必要沾沾自喜或有意或恶意回避。

两汉的书法史 第六章 东汉的书学总结？

东汉，特别是东汉晚期，隶书发展到高度成熟的阶段。因为东汉实行厚葬，为歌功颂德而大兴碑刻，成为官方正体的隶书在石刻中充分展示了艺术的光采。

故近人陈彬龢说：“秦以来隶书，多用方笔，至前汉末稍成斜方，至后汉更甚，同时用笔，点划亦趋巧妙。

盖前汉隶书之点划，有如儿童之用笔，其后渐次进步，执笔正直，起笔、止笔、波磔，亦能逆笔突起，或捩、或押、或浮，种种巧技，故用笔之变化，至后汉进步殆达极顶。

邓石如隶书基本笔画总结？

我个人觉得有以下哪些方面可以去理解，邓石如隶书基本笔画总结，笔划突出表目前蝉头燕尾上，详细来说就是笔锋运用挥洒自如，运笔过程饱满顺滑，落笔轻盈锐利！

邓石如的隶书，笔划表现蝉头雁尾，用笔铺毫直行，裹锋而转，遒劲爽利；

结字重心下移，下部舒展，即严密紧结又不落方板；通篇气势开张纵逸，豪迈洒脱。

一：横平直，篆籀笔法，字形方扁为主。二：横捺舒展，撇有曲有直，捺画中挺出雁尾。

三：点画凝重，各具形态，变点为横。四：疏可走马，密不透风，中宫紧凑，上重下轻。

五，撇捺变点，竖画变点。

邓隶宜半生熟宣纸，用笔灵活，篆隶书法第二次人流高度聚集。清代书坛的隶书各位考生，凝厚遒送、古劲绝伦，不槐国朝第一。

邓石如是清代著名书法家，他的隶书端庄朴拙，用笔方圆兼备，受人喜好。圆笔丰润厚重，方笔疾徐有力。笔画虚实变化，涩润相交生趣。

隶书不仅是一种书体 也是一种字体

是的。隶书第一是极具艺术美感的“书体”，以汉隶出名，为历代书家所推崇。同时，也是后人按照其鲜明的形态结构特点，总结成的一种字体，用于排版打印。