古诗泊秦淮全诗译文及赏析，泊秦淮(杜牧)

古诗泊秦淮全诗译文及赏析？

译文:朦胧的月色下，轻烟笼罩寒冷江水、白沙，夜晚船只停泊在秦淮边靠近岸上的酒家。卖唱的歌女似乎不懂什么叫亡国之恨，隔着江水也还是听到《玉树后庭花》的歌声。

赏析:作者杜牧通过写夜泊秦淮所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精准锤炼。

泊秦淮杜牧古诗介绍？

原文

杜牧诗《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花。

介绍

《泊秦淮》是又一首带咏史性质的诗，同《过华清宫》一样，也是大约括，而又写得情韵绵绵。

诗一开头扣住试题，写“泊秦淮”所见。他夜泊秦淮，只见夜色迷朦，轻烟般的水雾飘浮在秦淮河上，仿佛把河面笼罩住了。月光下沙岸上一片朦胧，也仿佛被清冷如水的月色笼罩住了。两个“笼”字用得极好，把一片凄迷夜色的氛围给点染出来了。这一句之故此，得到历代诗评家们的赞美，第一大约因为它以流丽婉转的语言描写鲜明的形象，创造了一种淡雅、轻幻的画意的美。这也是夜泊秦淮所见凄迷景色的第一感受。细加体味可以清楚它还有更深的心理感受。也是客夜泊舟于烟水朦胧之中，孟浩然有《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁然。野旷天低树，江清月近人。”写客愁孤独因而江中明月反到是与客愁之人亲近，寂寞的愁心因而得到一点慰藉。同样写迷朦的月夜美景，《春江花月夜》也有句：“空里流霜不觉飞，江上白沙看不见。”这是一种流畅飞动而明净纯美的境界，淡淡的感伤中带着憧憬，带有青春的气息。这都是杜牧诗所没有的。从杜牧诗句感受到的，除了那淡雅、轻缈的美之外，总认为有一种莫名的惆怅，迷朦中带着神秘、茫然，轻缈中交织着虚幻，而且，这惆怅、迷朦之感仿佛随着那轻缈的月色水雾弥漫开来。笼罩于整个画面的，就是这样一个感情氛围。其因素作者虽然没有明说，但大家却可以从第二句“夜泊秦淮近酒家”中得到暗示。秦淮河两岸为金陵繁华地带。金陵为六朝旧都，面对秦淮夜景，六朝兴亡之事总会轻轻地触动客子的心绪，使他惆帐、迷茫。但是诗人并不是特意凭吊古迹，因为这个原因这样的感触只飘飘悠悠、迷迷朦朦地笼罩心头，如那江面上轻缈的水雾大多数情况下。进一步引发诗人想法的是商女的歌声。商女指歌女。杜牧泊秦淮而近酒家，听到河上或一船中传来歌女唱《玉树后庭花》之声，顿然引发感慨。陈寅恪先生谓：“牧之此诗，这里说的隔江者，指金陵与扬州二地来说。此商女当即扬州之歌女而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树后庭花》，陈后主亡国之音也。来自江北扬州歌女，不解陈亡之恨，在其江南旧都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。”(《元白诗笺证稿》第273页)陈先生所言极是。此舟中歌女之靡靡歌声，在如梦如幻的迷朦江面使用电脑或手机在线上传来，便把杜牧蕴藏于心的兴亡之感一下子触动起来了。唐代诗人对这支曲子是非常敏感的，刘禹锡诗曾写道：“万户千门成野草，只缘一曲后庭花。”(《台城》)，杜牧也一样。这触动起来的兴亡之感，实际上寓有很强烈的对现实衰败的慨叹。眼前的歌声，仿佛当年陈后主的伎乐之声是历史的幻景，但又分明在现在是现实。历史与现实交错一体，历史上的人与现实中的人均醉生梦死，唐王朝已经衰败了，而大家不悟，尚沉迷于声色之中，此乃令牧之惆怅的因素。咏史只是轻轻带过，侧重写现实感受，把历史感与现实感融为一体，还努力渲染弥漫于全诗的迷朦惆怅气氛，便是此诗的特点。

泊秦淮的中心思想是什么？

诗人借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

扩展知识；

《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。

杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这样的忧时伤世的思想，促使他写了不少具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》其实就是常说的在这样的思想基础上出现的。

六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵大家享乐游宴的场所，“秦淮”也渐渐成为奢靡生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。

《泊秦淮》的主旨是什么？

主旨 借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者,表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

泊秦淮

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花。

《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史。

讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。

杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。

这样的忧时伤世的思想，促使他写了不少具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》其实就是常说的在这样的思想基础上出现的。

六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵大家享乐游宴的场所，“秦淮”也渐渐成为奢靡生活的代称。

诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。

《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，载于《全唐诗》卷五百二十三。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对这一诗的赏析。

建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而，秦淮河两岸的情况却一如既往。

有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。

这首诗中的第一句就是不一样凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅非常淡雅的水边夜色。

它是既然如此那，柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是既然如此那，浓。开篇第一句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是有关联的，故此，读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然

。但假设就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，才能够见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反到是会认为平板无味了。

诗中这样的写法的好处是：第一它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，导致先声夺人的艺术效果，这是很满足艺术表现的要求的。

其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常大家欣赏一幅画，时常是先注目于那精彩的画面（这个问题就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。故此，诗人这样写也是颇合大家艺术欣赏的习惯。

杜甫泊秦淮全诗？

第一明确下，不是杜甫泊秦淮是杜牧泊秦淮。全诗请看下方具体内容

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花。

译文

　　浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不了解何为亡国之恨黍离之悲，竟仍然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。

泊秦淮

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不了解亡国恨，隔江犹唱后庭花。

《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。

泊秦淮古诗赏析炼字？

诗的第一句两个“笼”字传神的将“烟”“水”“月”“沙”联系在一起，贴切传神的描绘出一幅迷蒙，冷寂的水边夜色图

三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不了解亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之尸，鞭笞权贵的荒淫，深入透彻犀利。

泊秦淮是七下第几课？

是七年级下册第六单元课外古诗词里面的

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