名词解释西昆体？ 北宋初期产生的一种诗风。代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演等。他们从形式上模仿晚唐李商隐，追求词藻绮丽，多用典故。杨亿将他与刘筠、钱惟演等人相互唱和的近体诗编...
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名词解释西昆体，西昆体为什么叫西昆体
名词解释西昆体？
北宋初期产生的一种诗风。代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演等。他们从形式上模仿晚唐李商隐，追求词藻绮丽，多用典故。杨亿将他与刘筠、钱惟演等人相互唱和的近体诗编成《西昆酬唱集》，西昆体即由此得名。
什么叫西昆体？
西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的是以杨亿为首的17位宋初馆阁文臣相互唱和、点缀升平的诗歌总集，其诗人中成就非常高的有杨亿、刘筠、钱惟演。
它是晚唐五代诗风的沿续，艺术上大多师法晚唐诗人李商隐，片面发展了李商隐追求形式美的倾向，其诗雕润密丽、音调铿锵、辞藻华丽、声律和谐、对仗工整，呈现出整饬、典丽的艺术特点。
名词解释（沉郁顿挫；古文运动；笔补造化；不平则鸣；西昆体）？
沉郁顿挫:低沉郁积。指诗文的风格深沉蕴籍，语势有停顿转折。
古文运动: 唐宋时期的文学革新运动，其内容主要是复兴儒学，其形式就是反对骈文，提倡古文
笔补造化:笔墨可以补上来自然界的不够。形容笔墨的作用大,笔力高超。
不平则鸣:发出声音，指带来一定抒发或表示。指受到委曲和压迫就要发出不满和反抗的呼声。也指对不公平的事表示不满。
西昆体:中国北宋初年一种追求辞藻华美、对仗工整的诗体
什么是西昆体？
西昆诗派与李商隐的诗歌创作有着深入透彻联系,不仅仅只有继承,更有自己的突破.本篇文章通过对西昆酬唱集中杨亿、刘筠及钱惟演等西昆诗人创作的分析与归纳,以阐释西昆诗人对李商隐诗歌创作的继承与变革.这主要反映在整体风貌上的深情绵邈、典丽精工、勤于用典使事还有精于遣词造句等哪些方面.
以杨亿、刘筠还有钱惟演为代表的西昆诗人在宋初自觉地学习模仿李商隐,他们的诗歌整体风貌与李商隐或多或少都有一些相似之处,其创作方式如用典使事、遣词造句、设色用墨等也受到李商隐的影响,他们创作的各个方面都多多少少地继承与沿袭了义山家法.
李商隐的诗于宋初十分流行，“西昆体”仿效义山诗的用典，后成为西昆诗派，但只是机械地学到了堆砌辞藻，而不可以得义山诗的神髓。
大家现在都知道,西昆诗人皆宗尚李商隐.古来一部分论者仅以与义山诗的相似程度来评价西昆诗作,实则是陷入了一个误区.本篇文章从选材、用典、词采、对仗、主体风格等几方面,把西昆集和义山诗进行了一番比较,得出结论:西昆诗人对义山诗的继承和学习,是和他们的选择、改造和发展结合在一起的.西昆体是杨、刘诸人在宋初开创的新诗体,有着独特的艺术特点和杰出的艺术成就,是唐诗向宋诗发展中重要的一步.
"西昆体"与宋初朝廷提倡文治的文化学术风气当中的渊源,可以吴淑事类赋及丁谓青衿集为个案证实.与之对应,"西昆体"的大部分作品只是"白体"的精致形态,很难企及"义山体"的艺术及思想高度.西昆体步武"义山体"后尘却终告失败的结局,表达宋代诗歌处于一种与中古政治文化、学术氛围都拥有实质不一样的新局面,已经不可以再遵守唐暨唐前诗歌独特兴象境界的路径延续发展.这个转折在某种程度上昭示了唐音、宋调之分野.
什么是西昆体诗歌？
西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的是以杨亿为首的17位宋初馆阁文臣相互唱和、点缀升平的诗歌总集，其诗人中成就非常高的有杨亿、刘筠、钱惟演。
名词解释（中国古代文学）：1.宋初三体；2.南朱北王，南陈北宋；3.《战国策》；4.韩孟诗？
1，宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，带来一定谓宋初三体之说。一以当时的一部分达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典是白体后面的诗坛主流，因诗集《西昆酬唱集》得名，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。宋初三体内容上均离政治、社会较远，形式上大多是近体诗。
2，南朱北王，即清代学者朱彝尊和王士祯的并称。
南施指安徽宣城的施闰章（1618—1683），北宋指的是山东莱阳的宋琬（1614—1673）。二人是较早在清庭应仕、出仕，主要生活在顺治康熙时期的诗人。相关两人的成就，大诗人王士祯说：“康熙以来诗人，无出南施北宋之右。”
3，《战国策》是一部国别体史学著作，又称《国策》。记载了西周、东周及秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山各国之事，记事年代起于战国初年，止于秦灭六国，约有240年的历史。分为12策，33卷，共497篇，主要记述了战国时期的游说之士的政治主张和言行策略，也可以说是游说之士的实战演习手册。
4，“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，涵盖孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并相互切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。诗歌形成一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。这样的诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。
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